梁晓声在佛子岭镇中心学校为学生签书。 

　　著有《人世间》等作品的茅盾文学奖获得者梁晓声现身安徽霍山举行的“迎驾文学笔会”，5日在接受新安晚报、安徽网、大皖新闻记者采访时，梁晓声表达出对于文学形态多元化的理解，同时也不避讳文学创作中存在的功利之心。
　 文学也有功利
　你要问清自己
　　记者：您的很多作品包括《人世间》都变成了影视作品，您觉得，影视化改编的过程中，跟文学创作有什么不太一样的地方吗？
　　梁晓声：我没有改编过我自己的作品，我自己的作品分为两种影视化的情况，一种是别人改编的，还有一种呢，我直接拿起笔来创作电影剧本和电视剧剧本。比如说《年轮》、《知青》和《雪城》。
　　记者：为什么您不自己改编自己的作品呢？
　　梁晓声：因为一部作品是这样，当我决定写小说的时候，它一定是小说的元素会更多一些，小说的元素和影视的元素还是不一样的。因此这时候就决定了一种写法。小说是要特别在意语言的，而电视剧可能就不是特别在意语言，（即便）在意也只不过是在意对话。电视剧就强调在什么地方，什么人，在什么情绪下说什么话就够了，它只是要你写得清楚明白，去掉一切的文学语言，这可能就是二者的区别。
　　记者：据说那会儿您的作品被改编，不卖版权，您还要请人家吃饭。
　　梁晓声：《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》包括《雪城》改编成影视的时候，都没有版权，我还要请他们吃饭，我就觉得我的作品被他们改编了，对吧？我们承认我们对文学除了爱好还有功利，对于我们来说，功利是什么？我个人觉得最主要的是名，就厂长很关心你了，一有外宾来了，就说把编辑室小梁叫来，我们觉得这是一种人生的动力。那你们现在面对的情况不一样，你们面对的功利市场也很大，远远超出想象。我在讲课的时候，说下面都是网络的作者，我没讲了两句就被打断了。说梁老师我们是来听干货的，这个课讲的跟我们毫无关系，我们的时间是金钱。然后别人就提醒了，梁老师，你还真要注意，坐在这里的都是几千万身家的人。那说句实在话，你们要问你自己，谁写作没有功利，完全凭爱好的？也就是纳兰性德他们这样的人可以，我们多数人都是爱好加功利。那在目前的情况下，你要加什么？加多少？加多少够？你要的有多急？你走出去了，还能不能回来？那你把这个解决好了，其他的才是我们来讨论的那些问题。
　  成为马伯庸很好
　 如果你可以的话
　　记者：梁老师，在座谈会上，您刚才特别提到了马伯庸，您说年轻作家都成为马伯庸其实也不错。
　　梁晓声：那是很好啊，对不对？都成为马伯庸的话，当然事实上也不可能所有人都成为马伯庸。还有一部书很畅销，叫《明朝那些事儿》，作者叫当年明月，对吧？也不可能所有的人都成为当年明月，我就成为不了马伯庸，我也成为不了当年明月，当然，他们也成为不了我。这句话的意思其实是说，我们的作者中有时候成为那样类型的作者，那也很好。真的能成为吗？能成为当然很好，首先他们的生活就发生了变化，他们的亲人们的生活发生向好的变化。然后呢，大家喜欢看那样的作品，又有什么大惊小怪的呢？最早的时候，我们看西方的侦探小说等等，它都是一个意思，人类还是娱乐的动物，消遣的动物，文学本身和文学的衍生品，戏剧电影等等，这也是功能之一。
　　记者：现在短视频很火嘛，短剧它比较追求短平快。您能不能谈一下您对这个的看法。
　　梁晓声：我没有看过一集短剧。我也只不过听别人说到过短剧，或者在手机上，我看到过关于短剧的标题，大致是霸道总裁爱上什么，或者是一个什么样的多少亿的一个女婿，然后隐藏得很深，以普通人的身份出现，然后跟丈母娘怎么样发生冲突，大致是这些。如果能够带给人们和看相声看小品一样的欢乐，大家需要休息嘛，那就看一看。但是，如果一个人沉湎于看这些，那我觉得是非常奇怪的。因为我在《中国社会各阶层分析》这部书里面好像谈到过这个问题，尤其是我们劳动人民家庭出身的儿女，如果把这个当成自己所拥抱的文化，而且长期的拥抱，那你就只有认命，而且你也怨不得别人。　　 新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠摄影报道