在读过洪放的长篇小说《追风》四年后，我读到他的最新作品——短篇小说集《双琴》。这是一部相当优秀的小说集，所收十一篇作品在题材的选取与设置上都无交叉，显示出作者生活视野进一步拓宽。这些小说，没有曲折离奇的情节，只是普通人的寻常岁月，娓娓道来却那么引人入胜，因为它们写的就是我们自身，作者在寻常叙事当中表现我们共同的关切。
　　小说集最值得称道的地方，是作品开口都很小，但内涵的开掘却是深的。作者把这些人物的人生浓缩起来，置于正在进行中的事件的背后，随物赋形，在手法上或浓笔重墨予以铺叙，或草蛇灰线伏脉千里，总之是善于腾挪跳踯，整体却又显得含蓄暗示，但最终指向人物命运的走向。为做到这一点，他几乎都不是单线条地平铺直叙，而是双线或多线条地并进，通过彼此穿插而达到殊途同归，如此一来，小说就不是线性的“一眼望到底”，而显得扑朔迷离，蕴藉深厚。
　　比如《旗袍》是以一个护工的角度来写病重将逝的女演员叶春翠。她在护理叶的同时，自己的丈夫也因癌病住院，而有意味的是，丈夫在部队曾因与文工团女兵相好受到处分，才转业到县里文化局创作室当编剧。叶在临终前穿上旗袍，又唱又舞，自言“旗袍是他送我的。十几年，一直没穿过”。至于他是谁，作者没有明言，却给人以很大的想象空间。《双琴》也是双线并起，不仅是以《双琴》命名的那曲戏，写的是一对姐妹同时爱上了一个进京赶考的书生，而前后两次排演担任主角的是两位不同的少女，且都与导演鲁可凡有一种不可捉摸却又隐约存在的情愫。《九命》里“托宠”的雇主与雇工的互动，也仿佛是一部舞剧中的男女共舞。《过境》里写殡仪馆里一老一少两位职工对待生死的或不同或相同的看法，以此凸显出不同时代背景的人生观、价值观……
　　《双琴》这部小说集每一篇都以很有诗意的深沉笔调进行叙事，人与情境都经过高度凝练，这得益于作者作为一位诗人的经验，即使是多头并进，也有条不紊。他正是以这样的诗与“史”相结合式的叙述，把读者带入一个个人物的人生，在波澜不惊的表面看到其中的“暗流涌动”，从而品味到世态诸象、人生况味，而要达到这一境界，没有多少年的写作积累是做不到的。试以我差点平平放过的《言他》为例，最初我以为它不过是写一男一女两个人漫不经心地闲聊，展现的是生活的一地鸡毛。再读才知是两位同事因为彼此熟络或互有好感，在一次外出游玩时走在一起，女士一时因为某种情境或情愫的激发，不自觉地把手伸进男人的胳膊，仅仅十秒就被人偷拍，发到网上，造成的一系列意想不到的后果。而小说写的是男方在半年后约女方到咖啡店里聊别后现状。
　　这则具有哲理意味的寓言式的故事本身就给读者带来很大的刺激，也引发人的无限遐思。
　　从这篇小说的题材——被人偷拍发到网上造成严重后果，就可以看出，洪放的视点是很前沿的，包括“托宠”这一新鲜行当、丧偶老人搭伴养老……他就这样切入当下纷繁多变的生活，以此揭示人性在新的世态当中呈现的各种样态——辗转、挣扎、煎熬，经受种种考验，从而在更高层次上感受其坚韧、执着与坚守。许多篇章都写到了死亡，让人在死亡的阴影下更深地体会到人的脆弱与强大，凸显爱的伤痛与可贵，更带给读者以丰沛的感悟。
　　洪放过去的小说创作多以类型小说为主，常常有外在力量的加持而呈现的是近似宏大叙事，这似乎与普通人还是有点距离。这十一篇小说都是以生活的“琐事”为主，虽然写的都是寻常人物，但作者却在寻常中开出“奇崛”，在琐屑之中揭示更深层、更幽微的人性底蕴。