主旋律创作是很多作家难以驾驭的领域，潘小平却迎难而上，并交出了“脱贫攻坚”题材新书《大别山上》这份靓丽而厚重的成绩单。上周五，著名作家潘小平做客由古井贡酒年份原浆古20冠名的大皖徽派栏目，通过直播镜头分享了主题创作带给她的挑战与空间。作为一位有人文情怀和个性话语的作家，潘小平用自己的脚步丈量了大别山的一座座山岭，用自己的理性思考与个性表达，为我们讲述了不一样的中国故事。
　　徽派：潘老师已经是第三次做客我们徽派了，上次来带的《一条大河波浪宽》也是一本报告文学，是走遍了淮河两岸。而这次的《大别山上》，是走遍了大别山的山山岭岭。它的创作背景是什么？
　　潘小平：2020年是扶贫攻坚战的收官之年，这个大家都知道，在这样一个大背景之下，中国作协和国家扶贫办希望能够在全国范围内选一批作家，集中表现这一人类历史的大事件。当时全国选了21个作家，共同进行“脱贫攻坚”这样一个主题创作。
　　徽派：命题作文不好写，您觉得挑战和难度在哪里？
　　潘小平：很多年前我讲过一句话：主流意识形态的写作和创作，对作家艺术家来讲，是一个更大的考验。为什么这么讲呢，虚构性的东西可以完全是自我的表达，空间是非常大的，但是主题写作留给你的空间非常小。所以当时接下来这个任务的时候，我也还是有些畏难情绪的。
　　徽派：我看到你写，你是通过“入户”的方式完成采访的。
　　潘小平：是的，我开始进入采访，是随“第三方评估”一起入户，试图以“入户采访”为中心，建构起文本的“真实性”。“入户”是我采取的最主要的方式，它不仅仅使我获得在场感和当下性，它还以一种显性的方式，呈现在文本之中。
　　徽派：作为一部报告文学，你如何使它具有可读性和文学性？
　　潘小平：新闻性、报告性、真实性，这是报告文学必须具备的。报告文学，首先当然要解决这些问题，但同时还要具有故事性、情节性，还要有文学性、审美性。在一些贫困家庭、扶贫对象的选择上，我就适当考虑到了可读性和故事性。但是大别山有故事的家庭、有传奇色彩的人物非常多，只写这个是不行的。那么接下来的问题，就是我如何用理性观照，去展现整个脱贫攻坚对普通中国人的影响。因此在采访中，我把重点放在生活、情感、家族史、村落史上，感受环境、氛围、气息，尤其是人的变化。中国农村的变化很大，但最大的变化是人的变化，是人们展现出来的精神面貌，与过去时代有了很大的不同。改革开放四十年，经济腾飞，创造了人类的奇迹，但文学要关注的，不仅是时代生活的变化，更要关注人的变化，人的情感、情绪和精神面貌的变化，它跟政治、经济的关注点是不同的。
　　徽派：再坚硬的个性表达，我相信您也会有柔软的部分，这本书体现在哪里？
　　潘小平：直面人物的时候，我还是会有一些柔软的表达。我反复讲过，作家要有泪流满面的能力。一个作家面对苦难、贫穷、伤痛，要有触动，有感动，如果不被触动，不给感动，你还是作家吗？比如我写到刨元胡的残疾人，对我粲然一笑，当时实际的情形是，我站在那里好长时间没动，是流了眼泪的。这么一个残疾的、卑微的生命，一个农村老光棍，没有婚姻，没有子女，没有亲人，生活一直非常凄苦，非常自卑，但他现在自己挣钱了，自己养活自己了，是扶贫改变了他的命运。有人提倡作家要“零度写作”，不动情，我是不赞成的，作家的笔一定要有温度，我叫做有暖意。包括我写中篇小说，我写得很少，一个中篇小说，人物也不多，但无论主要人物的命运多么坎坷，多么凄苦，我一定会安排一个带有暖意的人物，作为整部作品的亮色。这个暖意人物就是我个人的表达，他需要散发温暖的气息。
　　新安晚报安徽网大皖新闻记者李燕然/文薛重廉/图