本报讯17日下午，由安徽文艺出版社主办纪录片《地下丝绒》作为非竞赛展映片在戛纳电影节举行了首映礼。导演托德·海因斯接受媒体采访时表示，虽然自己首度执导纪录片就选择了与苹果流媒体平台合作，但如果可能的话，还是希望作品能多多在大银幕上与观众见面。
　　关于流媒体与传统影院两种发行模式的选择，始终是近年戛纳电影节的热门话题。尤其经过了疫情之后，前者获得狂飙突进的发展，对于后者的威胁更大了。波兰导演阿格涅丝卡·霍兰出席戛纳电影市场活动时，就对流媒体进一步侵占传统电影市场表示忧虑。“它们已经变成了某种巨大的黑洞，相对来说更为脆弱的那些独立电影作品，很可能会被这样的黑洞所吞噬而彻底消失。”她表示。
　　当然，也有人表达不同的看法，德国康斯坦丁电影公司主席马丁·莫斯克维茨便是其中之一。“我觉得我们的敌人并不是流媒体，而是这场疫情。是疫情导致了电影院关门，不是流媒体。早有数据表明，那些经常在家里用电视机浏览影视作品的人，往往也是最愿意去电影院里看电影的人——如果电影院还开着的话。”
　　回到戛纳电影节上，流媒体大鳄Netflix与之不睦早已人尽皆知，之前几年里，双方一直为能否成功合作而闹得不可开交。戛纳的掌门人蒂耶里·福茂坚持要求Netflix作品必须在法国影院安排上映，才能获资格参与戛纳电影节金棕榈奖的角逐。Netflix则不愿松动自己只做线上、不进影院的原则（尽管这些年来这一原则已为《罗马》《爱尔兰人》甚至是《活死人军团》等影片而临时变更过），既然不能参赛，索性就连参展都免了。