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说说阿惠
□合肥段儒东
安徽文艺出版社继2018年出版阿惠的《千寻》之后，今年又推出她的新作《橡树湾》。短短两三年间，连续两部长篇小说相继问世，这对于专业作家或许不算什么，而对于一位名不见经传、自称“乡野女子”的业余作者来说，就不能不让人有些刮目相看了。
借此机会，我想说说阿惠。
记得是2000年，池州市文联召开代表大会，作为《清明》杂志时任主编，我应邀赴会。一天晚上，我的一位家住池州的省文联同事前来宾馆造访，同行的还有一位年轻女士。同事向我介绍，女士名叫董慧珍，是当地某乡镇的一位公务员，喜欢文学，并带来几篇习作，想请段公看看。这是我第一次见到阿惠。她言语不多，显得有些腼腆。
他们离开之后，我便坐下来读阿惠作品，有短篇小说，也有散文。我当时的阅读感觉是，散文题材较为一般，小说构思略嫌稚嫩。倒是她的作品语言给我印象深刻，叙事流畅，用词准确且活泼，字里行间洋溢着一股灵气。不难看出，作者有着丰富的阅读积累和较为厚实的文学功底。凭借几十年的文学编辑生涯，直觉告诉我，眼前这位作者潜力非凡，只要继续努力，定然会有所成就。
次日，召开了文学研讨会。会上，我在发言中对当地作者的创作一一作了评介，最后说道:“你们池州还有一位颇具潜力的作者，只是养在深闺人未识，她有可能成为你们队伍中的一匹黑马！”与会者都很惊讶，因为，这之前他们谁也没听说过董慧珍，而董慧珍也不认识他们当中的任何一位。
这之后，当地创作机构开始对董慧珍给予更多关注，有活动也不忘邀请她参加，自此她才算是迈出深闺，慢慢融入当地文学队伍，成为其中活跃的一员。此后不久，便有以阿惠为笔名的中篇小说在《清明》《安徽文学》上发表，如《天堂之约》《我的父亲》等。2014年安徽省南北小说对抗赛，阿惠的《简单生活》还荣获奖励。渐渐地，她开始对自己的文学创作有了信心。
阿惠为人低调淡泊，金钱、地位、荣誉等等世俗追求，在她心目中是一片空白。她唯一钟情的是文学。
阿惠出生于农村，自幼酷爱读书。可在上个世纪六七十年代，物质与精神文明都异常匮乏，农村能上学读书之人都很少，哪里有什么闲书可读？阿惠说他们村子里只有一户人家据说是藏有些书的，可却与他们家不和，乃父严令子女不许与那家人有任何往来。可是，为了能够读到那些传说中的藏书，阿惠还是忍不住违抗父命，偷偷与那家的小女儿私相交好，以便能够借阅。有一年国庆节，还在读小学的她央告母亲带她进城。母亲意外答应了，母女二人起早步行数十里进了城。别的小孩进城或许只是因为好奇，为了玩耍；阿惠则不然，而是直奔新华书店，宝贝似地买了本小说书。阿惠迈出校门步入社会之际，曾经一度很迷茫，情绪消沉，甚至绝望。那段时间，她整天埋头读书，是文学拯救了她，帮她度过了那段人生至暗时刻。从此，文学成了她最好的伴侣和知音。有一年清明节，阿惠独自一人跑到怀宁，寻找到诗人海子墓，跪在墓前痛哭一场。阿惠并不写诗，与其说她祭奠的是诗人，不如说她祭奠的是文学，是肯为文学付出生命的士人。
阿惠对文学怀有宗教般的虔诚，这并非所有人能做到的。我想，这或许就是她孜孜不倦的创作动力。
从事文学创作，仅凭激情显然是不够的，特别是小说创作，需要有相当的生活经历和积累，还需要有开阔的视野。闭门造车，难成大器。阿惠阅历单纯，这也是我替她担忧之处。有一次，我曾明确对她说，你也许更适合写散文，写小说，生活积累恐怕不足。这话她可能听进去了。有好几年，每逢节假日，她总是独自背着行囊，走南闯北。青藏高原，西部边陲，东南海疆，都曾留有她的足迹。行万里路，读万卷书，她在默默地充实自己。长篇小说《千寻》里，有关男主人公在大西北的艳遇情节，当地的风情写得有声有色，黄土高坡的氛围跃然纸上，我猜想就是得益于她的远征。
当然，生活体验不能仅靠旅行采风，它更多的是植根于切身经历和深刻记忆。阿惠出身普通农家，环境闭塞，民风淳朴，贫穷和单纯造就了她一颗善良的心。有这样一个小故事：阿惠客居异地多年，故乡闲置的屋子便成了飞鸟们谈情说爱娶妻生子的乐园。有一年，她回老家，烧饭的时候，偶然发现抽油烟机的烟囱里有飞鸟出入。其时正是春天，万物孕育的季节，鸟儿们也不例外，正在烟囱里孵育它们的下一代。阿惠不忍心驱散这些小精灵，甚至怕抽烟机轰鸣的声音惊到小鸟，愣是连抽油烟机都不敢开，直到小鸟长成，能独立飞翔……
俗话说，文如其人。阿惠的善良，自然也会在作品中流露。《千寻》就是一部充满温情的小说。作品写一对夫妻遭遇车祸丧生，三个年幼儿女陷入绝境，多亏邻里乡亲帮扶，三兄妹才得以渡过难关，长大成人。故事中的恩恩怨怨，爱恨情仇，读来令人唏嘘。“一方有难，八方相助”的淳朴民风，给冷漠的商品社会吹来一股清流，温暖了无数人的心。作品中那些富有同情心的乡亲的真实形象，民情风俗细致入微的描写，无疑得益于阿惠的生长环境，以及对她童年记忆的挖掘。
《橡树湾》讲述的是楚姓一家几代人的悲欢离合及坎坷命运。原本安宁祥和的橡树湾，由于日本侵略者的铁蹄践踏，变得支离破碎。面对凶恶敌人，楚家兄弟及众乡亲，以各自不同方式与敌人顽强拼搏，结果大都惨死在鬼子的屠刀之下，但他们并未就此屈服。此作意义在于，它告诫人们，没有国，哪有家。中华民族之所以瓜瓞绵绵，薪火不息，就是因为有着植根于千千万万老百姓血脉中的家国情怀和民族大义，这是任何势力都斩不断摧不垮的。面对当今世界，复杂多变，险象环生，《橡树湾》的及时问世，无疑具有其独特意义。
除此之外，就艺术品位而言，我觉得《橡树湾》较之《千寻》有了明显的提升。结构上，作品采用顺叙，倒叙，插叙，时空交错，环境变换，如同一部宏大的交响乐，繁而不乱，张弛有度，脉络清晰，浑然一体。故事情节抑扬顿挫，扑朔迷离，悬念频生，引人入胜。活跃在作品中的数十个人物，性格各异，个个逼真，其善其恶，其喜其悲，其福其祸，不读完全书，难以分解。作品的语言，洋溢着古典文学的韵味，给人以阅读快感及审美享受。
所有这些，我觉得《橡树湾》不仅是阿惠小说创作的一次嬗变，更是一次升华，她愈来愈成熟了！
祝贺阿惠！
安徽文艺出版社继2018年出版阿惠的《千寻》之后，今年又推出她的新作《橡树湾》。短短两三年间，连续两部长篇小说相继问世，这对于专业作家或许不算什么，而对于一位名不见经传、自称“乡野女子”的业余作者来说，就不能不让人有些刮目相看了。
借此机会，我想说说阿惠。
记得是2000年，池州市文联召开代表大会，作为《清明》杂志时任主编，我应邀赴会。一天晚上，我的一位家住池州的省文联同事前来宾馆造访，同行的还有一位年轻女士。同事向我介绍，女士名叫董慧珍，是当地某乡镇的一位公务员，喜欢文学，并带来几篇习作，想请段公看看。这是我第一次见到阿惠。她言语不多，显得有些腼腆。
他们离开之后，我便坐下来读阿惠作品，有短篇小说，也有散文。我当时的阅读感觉是，散文题材较为一般，小说构思略嫌稚嫩。倒是她的作品语言给我印象深刻，叙事流畅，用词准确且活泼，字里行间洋溢着一股灵气。不难看出，作者有着丰富的阅读积累和较为厚实的文学功底。凭借几十年的文学编辑生涯，直觉告诉我，眼前这位作者潜力非凡，只要继续努力，定然会有所成就。
次日，召开了文学研讨会。会上，我在发言中对当地作者的创作一一作了评介，最后说道:“你们池州还有一位颇具潜力的作者，只是养在深闺人未识，她有可能成为你们队伍中的一匹黑马！”与会者都很惊讶，因为，这之前他们谁也没听说过董慧珍，而董慧珍也不认识他们当中的任何一位。
这之后，当地创作机构开始对董慧珍给予更多关注，有活动也不忘邀请她参加，自此她才算是迈出深闺，慢慢融入当地文学队伍，成为其中活跃的一员。此后不久，便有以阿惠为笔名的中篇小说在《清明》《安徽文学》上发表，如《天堂之约》《我的父亲》等。2014年安徽省南北小说对抗赛，阿惠的《简单生活》还荣获奖励。渐渐地，她开始对自己的文学创作有了信心。
阿惠为人低调淡泊，金钱、地位、荣誉等等世俗追求，在她心目中是一片空白。她唯一钟情的是文学。
阿惠出生于农村，自幼酷爱读书。可在上个世纪六七十年代，物质与精神文明都异常匮乏，农村能上学读书之人都很少，哪里有什么闲书可读？阿惠说他们村子里只有一户人家据说是藏有些书的，可却与他们家不和，乃父严令子女不许与那家人有任何往来。可是，为了能够读到那些传说中的藏书，阿惠还是忍不住违抗父命，偷偷与那家的小女儿私相交好，以便能够借阅。有一年国庆节，还在读小学的她央告母亲带她进城。母亲意外答应了，母女二人起早步行数十里进了城。别的小孩进城或许只是因为好奇，为了玩耍；阿惠则不然，而是直奔新华书店，宝贝似地买了本小说书。阿惠迈出校门步入社会之际，曾经一度很迷茫，情绪消沉，甚至绝望。那段时间，她整天埋头读书，是文学拯救了她，帮她度过了那段人生至暗时刻。从此，文学成了她最好的伴侣和知音。有一年清明节，阿惠独自一人跑到怀宁，寻找到诗人海子墓，跪在墓前痛哭一场。阿惠并不写诗，与其说她祭奠的是诗人，不如说她祭奠的是文学，是肯为文学付出生命的士人。
阿惠对文学怀有宗教般的虔诚，这并非所有人能做到的。我想，这或许就是她孜孜不倦的创作动力。
从事文学创作，仅凭激情显然是不够的，特别是小说创作，需要有相当的生活经历和积累，还需要有开阔的视野。闭门造车，难成大器。阿惠阅历单纯，这也是我替她担忧之处。有一次，我曾明确对她说，你也许更适合写散文，写小说，生活积累恐怕不足。这话她可能听进去了。有好几年，每逢节假日，她总是独自背着行囊，走南闯北。青藏高原，西部边陲，东南海疆，都曾留有她的足迹。行万里路，读万卷书，她在默默地充实自己。长篇小说《千寻》里，有关男主人公在大西北的艳遇情节，当地的风情写得有声有色，黄土高坡的氛围跃然纸上，我猜想就是得益于她的远征。
当然，生活体验不能仅靠旅行采风，它更多的是植根于切身经历和深刻记忆。阿惠出身普通农家，环境闭塞，民风淳朴，贫穷和单纯造就了她一颗善良的心。有这样一个小故事：阿惠客居异地多年，故乡闲置的屋子便成了飞鸟们谈情说爱娶妻生子的乐园。有一年，她回老家，烧饭的时候，偶然发现抽油烟机的烟囱里有飞鸟出入。其时正是春天，万物孕育的季节，鸟儿们也不例外，正在烟囱里孵育它们的下一代。阿惠不忍心驱散这些小精灵，甚至怕抽烟机轰鸣的声音惊到小鸟，愣是连抽油烟机都不敢开，直到小鸟长成，能独立飞翔……
俗话说，文如其人。阿惠的善良，自然也会在作品中流露。《千寻》就是一部充满温情的小说。作品写一对夫妻遭遇车祸丧生，三个年幼儿女陷入绝境，多亏邻里乡亲帮扶，三兄妹才得以渡过难关，长大成人。故事中的恩恩怨怨，爱恨情仇，读来令人唏嘘。“一方有难，八方相助”的淳朴民风，给冷漠的商品社会吹来一股清流，温暖了无数人的心。作品中那些富有同情心的乡亲的真实形象，民情风俗细致入微的描写，无疑得益于阿惠的生长环境，以及对她童年记忆的挖掘。
《橡树湾》讲述的是楚姓一家几代人的悲欢离合及坎坷命运。原本安宁祥和的橡树湾，由于日本侵略者的铁蹄践踏，变得支离破碎。面对凶恶敌人，楚家兄弟及众乡亲，以各自不同方式与敌人顽强拼搏，结果大都惨死在鬼子的屠刀之下，但他们并未就此屈服。此作意义在于，它告诫人们，没有国，哪有家。中华民族之所以瓜瓞绵绵，薪火不息，就是因为有着植根于千千万万老百姓血脉中的家国情怀和民族大义，这是任何势力都斩不断摧不垮的。面对当今世界，复杂多变，险象环生，《橡树湾》的及时问世，无疑具有其独特意义。
除此之外，就艺术品位而言，我觉得《橡树湾》较之《千寻》有了明显的提升。结构上，作品采用顺叙，倒叙，插叙，时空交错，环境变换，如同一部宏大的交响乐，繁而不乱，张弛有度，脉络清晰，浑然一体。故事情节抑扬顿挫，扑朔迷离，悬念频生，引人入胜。活跃在作品中的数十个人物，性格各异，个个逼真，其善其恶，其喜其悲，其福其祸，不读完全书，难以分解。作品的语言，洋溢着古典文学的韵味，给人以阅读快感及审美享受。
所有这些，我觉得《橡树湾》不仅是阿惠小说创作的一次嬗变，更是一次升华，她愈来愈成熟了！
祝贺阿惠！