□芜湖姚祥
　　每个人大概率都会有自己的青春。每个人的青春都有不同色彩，因为每个人所走的路存在差异。文学作品的青春书写浩如烟海，我们见惯了文学形象的热血青春、奋斗青春，对文学聚焦的苦难青春、坎坷青春也耳熟能详。而文学作品叙述平凡人不顺遂、不如意的青春，并不多见，余韵的长篇小说《路漫漫》，就是这样一部作品。
　　小说多有特定的时空坐标，长篇小说尤其如此。《路漫漫》择取市场经济初建时期、中等规模的开放城市徽城，来框定主要人物的活动轨迹，主要人物叶秀、叶慧姐妹俩，都是从老家农村来到城市的新移民，注定了小说有着鲜明的时代烙印和地域色彩。
　　农民进城是时代潮流，随着生存境遇的改变，很多人“三观”也发生了变化。叶秀遭到丈夫徐树林身心两方面的侮辱，选择了忍气吞声；面对婆婆的强势与刁难，也只是默默承受。可在老家的时候，叶秀是个有主见的人，她曾多次说服父母改变既定主意，在一定程度上左右了家庭格局乃至妹妹叶慧的命运走向。“人随潮流草随风”“人在矮檐下，怎能不低头”，寄人篱下后叶秀性格的改变，符合社会常态、人之常情，没必要说三道四。与姐姐的示弱不同，叶慧性格坚定，或者说更为倔强。到城市谋生并不是她的初衷，热爱文学的她，一直做着作家梦。她有叶秀欠缺的美貌与文化，在一个男性欲望开始恣意膨胀的年代，叶慧应有更多的发展机遇，更大可能获取世俗意义上的所谓成功。事实的确如此，机会一次次主动造访了她。但她鄙视傍大款或靠关系上位，眼里揉不得沙子，只尊崇内心的真实想法，那些商界得势的男人献上的殷勤，被她一次次无情拒绝。
　　叶慧之所以没有加入芸芸众生的合唱，原因是多方面的。她天性内敛沉静，含蓄委婉，注重自我人格的修炼，又是由乡入城，人生路上铺垫了谦卑的底色，不管何时，都很难接受投机取巧、不劳而获。她把文学视为高尚事业去追求，是一个彻头彻尾的理想主义者，不管何境，尊严不可掉价，良心不可缺位。她有自己的意中人，认为爱情不可勉强，只有灵魂与灵魂的靠近，方能牵手终老。性格即命运，叶慧全部的不顺遂、不如意，都缘于她特立独行的性格兼与众不同的认知。很多时候，叶慧的坚定与伤痛，就像水涨船高，互为因果，矛盾地纠缠在一起。还有，她总把痛苦与迷惘潜藏于心，不向任何人倾诉，别人当然看不出来，包括亲人。父亲叶子建就无视女儿的痛苦，将叶慧的心上人韩湘写给她的信件私自截留，使得极度深情的两个人互不理解，各自黯然神伤。这也是逼迫叶慧降格以求，不得不牵手沐涛的根本原因。哪知道，各方面都不错的沐涛，迷上了股票投资，小有斩获后终被套牢，亏了个底朝天，连结婚的基本费用都没有了。被父亲催婚正紧的叶慧，无奈中夹杂着对沐涛的失望。好在此时，叶慧的网络作品崭露头角，受到追捧，在粉丝中她敏锐地发现了韩湘。小说到此戛然而止，给人留下无尽的想象空间。但读完小说的大多数人相信，叶慧和韩湘会有情人终成眷属。
　　在结构上，小说中一条线索串起了两个主要人物，而又主次分明。叶秀、叶慧姐妹俩，就像旋转门里谁进谁就出的两个人。显然，作者更为看重的是叶慧，她是当仁不让的一号人物。在篇幅上，姐妹俩二八分成，很多时候，妹妹需要姐姐这个陪衬作类比，尽管她们的生活因各自个性，同样一团糟糕，这是小说一个值得思考的角度。小说采用了第三人称视角，相对第一人称视角降低了创作难度，至少感觉上没有自我设限的别扭，通篇是水到渠成的自然，无疑，此是新手明智的选择。因为全被回忆覆盖，开篇套用《百年孤独》那句非常有名的起始句，并没有违和感。小说的语言平实朴素，力求精准，不偏离特定的语境，也不任意人为地拔高，是既切中时代脉搏、又活画人物心理的恰当表述。小说中有些场面令人难忘，譬如，叶秀儿子徐宝的庭审场面，从儿子走上法庭的那一刻起，叶秀及其父母的表情，特别是听到徐宝被宣判八年徒刑，并附带罚款和民事赔偿责任时，叶秀的瘫晕、丈夫的瘫倒，都恰如其分地呈现出来。有时，文学的直击人心，就仰仗这种分寸感。
　　从理论上讲，任何一部文学作品，都有其价值，或审美，或理念，或精神，只是价值的深度、影响的广度不同而已。《路漫漫》启迪我们，在人生最为华彩的青春乐章中，难免有嘈嘈切切的涩音，起起落落的颤音，只要敢于坚守，拒绝休止符，高音、强音就可能到来。
　　这是一种没有贩卖廉价理想主义的别样青春。对余韵来说，至少是对过往经历的一个交代，也是对自己爱好文学的一个交代。