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历史已经过去，但讲述方式可以创新
三年前，陈家桥带着《红星闪闪》做客徽派；三年后，他又带着包括《红星闪闪》在内的《时代三部曲》再次来到徽派。经历了一个较为漫长的创作周期，陈家桥直言这个过程很有意思，也确实是个挑战。日前，省作协副主席、著名作家陈家桥做客由古井贡酒年份原浆古20冠名的大皖徽派直播，他坦言，自己在创作《时代三部曲》时，仿佛又回到了刚开始写作之路的时期，希望小说写作更有意思一些，形式感更强一些。
还原历史 用自己的方式接近父辈
徽派：三年前您带着三部曲的第一部《红星闪闪》来做客，现在三部曲全部完结了吗？
陈家桥：2019年带《红星闪闪》来做客，非常愉快，一晃三年过去了，现在《时代三部曲》包括《红星闪闪》《山河人间》《春和景明》全都出齐了，所以很高兴带着三本书来和广大徽派的观众见面。
徽派：除了出版的时间，听说创作的时间跨度也挺长的？
陈家桥：这三本书出版有三四年时间了，因为有个周期，从确定选题到出版社组织出版到面世。说到创作时间那更长，作家写作一般都要先酝酿，准备材料，动手写，修改，一共算起来的话，有13年的时间。实际上我想说，我最早写《红星闪闪》的时候，没想到会组成三本书，我是想把早年外祖父当红军的事写下来，是个引子，后面慢慢铺展开来，才想到去全面反映过去一百年来中国社会的时代变化。
徽派：挑战比较大的是哪部作品？
陈家桥：确实是很大的挑战，特别是第二本《山河人间》。我要写我的家乡，上世纪五六十年代，社会主义大建设时期，那些主要人物算是我的父辈，都和我的交集很深，都和我的成长背景有关。那是个特别火热、激情，同时物质上特别匮乏的时代，想还原那个时代有很大的难度。所以写的时候我找了很多资料，用自己的方式去接近父辈，希望自己去深刻地理解父亲，这是小说很重要的内容。
内容第一 也要允许形式上的创新
徽派：13年的创作周期，对您的表达会有阻碍吗？
陈家桥：写小说确实是个技术活。我小时候，印象特别深，家里孩子多，衣柜不够，父亲就找个木匠来我们家打大衣柜，我就观察那个木匠来，必须在规定时间内把衣柜做出来，两三个礼拜在我家里吃饭。作家写一篇小说，尤其是写一部长篇，也是一样的，在相对比较有限的时间内完成一部作品。但是如果写一部大的作品，尤其是三部曲这样的作品，某种角度上讲，很难在一个比较封闭的时间内写完。因为它是三个作品，它有跨度的。但是13年，人在具体的生活当中是会变的，他的想法会变，态度会变，计划也会变，这确实对作家是一种考量，你必须维持作为创作的主体，连贯性，写作风格相对比较固定，比较有标识，以使你的文气不断。
徽派：刚刚说到表达的形式不太一样，比如《山河人间》是书信体，《春和景明》是口述，您的考量是什么？
陈家桥：人到中年，个人记忆的累积会促使你往回看，像我二十几岁刚开始写作的时候，充满了对写作的野心，还有别人贴上的先锋作家的标签。实际上我们的先锋写作不是上世纪80年代那种余华、苏童的写作，只是相对来说比较前卫的、自由的、具有开拓性的，在文体上有些变化的。到我三四十岁开始写《时代三部曲》的时候，实际上我又找回了刚刚踏上写作之路的写作想法，还是想把小说写作变得有意思一点，形式强一点。有时候形式的变化，叙事方法的变化，会带来内容的某种触动，会让读者在阅读过程中产生审美上的一些新的变化。历史已经过去，但是讲述历史的方式是可以创新的，在我们这个相对包容开放的时代，允许这种尝试和创新。
徽派：三部曲是主旋律作品，跟先锋作家的表达有矛盾吗？
陈家桥：确实是的。这三本书是中国作协重点作品扶持项目，要写和人民相关的，气息很强的作品，同时我又是先锋作家，比较注重叙事方法和突破的。三部曲也入选了很多国家级、省级重点文艺工程，主流作品普遍受到社会的关注，作家的写作肯定要保持写作的个性、态度和观念，如何同主旋律的要求、题材和表达内容的统一。形式大于内容一直被批评，任何一个文艺作品，最终决定它的好坏的是内容，即使是主旋律作品，看小说，看的是审美、思想和阅读感受。
投入人群 要和更多的人站在一起
徽派：作家也面临作品被改编成影视剧的情况，像去年《人世间》大火，您怎么看？
陈家桥：文学作品影视化，这是个大课题了，坦率地说，大部分作家都希望自己的作品被改编，因为会有更大的受众。但有些作品适合被改编，有些不适合，《红星闪闪》出来以后，也有影视公司来接洽，他们说可以改网剧。我就问，改电视剧不可以吗，他们说口述体很散，而网剧是单元化的，方式是不一样的。后来他们跟某网络平台去谈，之后跟我讲，会找人改出三集样板，最后就没下文了。《山河人间》，确实是正在谈的，和电视台，有望把它改编成年代剧。
徽派：现在还有那么强的表达欲望吗？
陈家桥：可能会先停一停，当然还会继续写。人到中年以后，确实需要稍微停顿一下。不知谁说的，人一快，好多东西就错过了。快和慢，需要人在不同的年龄做不同的调整。慢下来，也很好，可以思考一些事。我准备回六安再好好转一下，家乡变化很大的，想看看那些乡亲现在是什么表情，对生活是怎么看的，毕竟匮乏和穷困过去了，人不停地往前走，会遇到很多新的问题。作家失去对现实的关切，没有投入人群，丧失这一点是不好的。你总是要和更多人站在一起，了解他们的生活，某种意义上讲，我们要构成别人生活的一部分，我们要参与生活的整体，不要被甩在外面，到人民中去，讲的就是这个，不能当成空话，当成口号，要变成实际的，和自己职业写作有关的，就是要去接触他们，和他们谈话，这都是很好的。
新安晚报安徽网大皖新闻记者李燕然
还原历史 用自己的方式接近父辈
徽派：三年前您带着三部曲的第一部《红星闪闪》来做客，现在三部曲全部完结了吗？
陈家桥：2019年带《红星闪闪》来做客，非常愉快，一晃三年过去了，现在《时代三部曲》包括《红星闪闪》《山河人间》《春和景明》全都出齐了，所以很高兴带着三本书来和广大徽派的观众见面。
徽派：除了出版的时间，听说创作的时间跨度也挺长的？
陈家桥：这三本书出版有三四年时间了，因为有个周期，从确定选题到出版社组织出版到面世。说到创作时间那更长，作家写作一般都要先酝酿，准备材料，动手写，修改，一共算起来的话，有13年的时间。实际上我想说，我最早写《红星闪闪》的时候，没想到会组成三本书，我是想把早年外祖父当红军的事写下来，是个引子，后面慢慢铺展开来，才想到去全面反映过去一百年来中国社会的时代变化。
徽派：挑战比较大的是哪部作品？
陈家桥：确实是很大的挑战，特别是第二本《山河人间》。我要写我的家乡，上世纪五六十年代，社会主义大建设时期，那些主要人物算是我的父辈，都和我的交集很深，都和我的成长背景有关。那是个特别火热、激情，同时物质上特别匮乏的时代，想还原那个时代有很大的难度。所以写的时候我找了很多资料，用自己的方式去接近父辈，希望自己去深刻地理解父亲，这是小说很重要的内容。
内容第一 也要允许形式上的创新
徽派：13年的创作周期，对您的表达会有阻碍吗？
陈家桥：写小说确实是个技术活。我小时候，印象特别深，家里孩子多，衣柜不够，父亲就找个木匠来我们家打大衣柜，我就观察那个木匠来，必须在规定时间内把衣柜做出来，两三个礼拜在我家里吃饭。作家写一篇小说，尤其是写一部长篇，也是一样的，在相对比较有限的时间内完成一部作品。但是如果写一部大的作品，尤其是三部曲这样的作品，某种角度上讲，很难在一个比较封闭的时间内写完。因为它是三个作品，它有跨度的。但是13年，人在具体的生活当中是会变的，他的想法会变，态度会变，计划也会变，这确实对作家是一种考量，你必须维持作为创作的主体，连贯性，写作风格相对比较固定，比较有标识，以使你的文气不断。
徽派：刚刚说到表达的形式不太一样，比如《山河人间》是书信体，《春和景明》是口述，您的考量是什么？
陈家桥：人到中年，个人记忆的累积会促使你往回看，像我二十几岁刚开始写作的时候，充满了对写作的野心，还有别人贴上的先锋作家的标签。实际上我们的先锋写作不是上世纪80年代那种余华、苏童的写作，只是相对来说比较前卫的、自由的、具有开拓性的，在文体上有些变化的。到我三四十岁开始写《时代三部曲》的时候，实际上我又找回了刚刚踏上写作之路的写作想法，还是想把小说写作变得有意思一点，形式强一点。有时候形式的变化，叙事方法的变化，会带来内容的某种触动，会让读者在阅读过程中产生审美上的一些新的变化。历史已经过去，但是讲述历史的方式是可以创新的，在我们这个相对包容开放的时代，允许这种尝试和创新。
徽派：三部曲是主旋律作品，跟先锋作家的表达有矛盾吗？
陈家桥：确实是的。这三本书是中国作协重点作品扶持项目，要写和人民相关的，气息很强的作品，同时我又是先锋作家，比较注重叙事方法和突破的。三部曲也入选了很多国家级、省级重点文艺工程，主流作品普遍受到社会的关注，作家的写作肯定要保持写作的个性、态度和观念，如何同主旋律的要求、题材和表达内容的统一。形式大于内容一直被批评，任何一个文艺作品，最终决定它的好坏的是内容，即使是主旋律作品，看小说，看的是审美、思想和阅读感受。
投入人群 要和更多的人站在一起
徽派：作家也面临作品被改编成影视剧的情况，像去年《人世间》大火，您怎么看？
陈家桥：文学作品影视化，这是个大课题了，坦率地说，大部分作家都希望自己的作品被改编，因为会有更大的受众。但有些作品适合被改编，有些不适合，《红星闪闪》出来以后，也有影视公司来接洽，他们说可以改网剧。我就问，改电视剧不可以吗，他们说口述体很散，而网剧是单元化的，方式是不一样的。后来他们跟某网络平台去谈，之后跟我讲，会找人改出三集样板，最后就没下文了。《山河人间》，确实是正在谈的，和电视台，有望把它改编成年代剧。
徽派：现在还有那么强的表达欲望吗？
陈家桥：可能会先停一停，当然还会继续写。人到中年以后，确实需要稍微停顿一下。不知谁说的，人一快，好多东西就错过了。快和慢，需要人在不同的年龄做不同的调整。慢下来，也很好，可以思考一些事。我准备回六安再好好转一下，家乡变化很大的，想看看那些乡亲现在是什么表情，对生活是怎么看的，毕竟匮乏和穷困过去了，人不停地往前走，会遇到很多新的问题。作家失去对现实的关切，没有投入人群，丧失这一点是不好的。你总是要和更多人站在一起，了解他们的生活，某种意义上讲，我们要构成别人生活的一部分，我们要参与生活的整体，不要被甩在外面，到人民中去，讲的就是这个，不能当成空话，当成口号，要变成实际的，和自己职业写作有关的，就是要去接触他们，和他们谈话，这都是很好的。
新安晚报安徽网大皖新闻记者李燕然