《我是新青年》剧照。

　　 导演江惠子。
　　去年年底，由青年导演江惠子执导的红色题材黄梅戏《我是新青年》首演后颇受好评。经过几个月的演出和打磨，这部入选国家艺术基金2022年度资助项目的大戏以“艺术党课”的形式再度亮相省黄梅戏剧院“好人剧场”。该剧通过老年陈独秀视角，以其被捕入狱为主要线索，展现了“五四”新文化运动时期革命者的光辉形象，唱响舞台上的“觉醒年代”。2月26日，新安晚报、安徽网、大皖新闻记者独家专访了这位90后美女导演。谈及自己的工作，江惠子表示，最大的任务还是继承和创新，每一步都是挑战。
　　挑战！多空间跳跃叙事
　　记者：请简单聊聊《我是新青年》的创作初衷。
　　江惠子：从前年就开始筹划了，创作一部以安徽本土的领袖人物为主角的剧目，安徽省黄梅戏剧院有这个责任和义务，以黄梅戏的形式讲好红色故事，传承革命精神，我们就创作了这部《我是新青年》，站在陈独秀的视角来讲述陈延年、陈乔年，以及志同道合的战友李大钊等。作为一个90后的新生代导演，一个年轻的艺术工作者，我也想通过这部剧，能够让更多的青年，学习、理解和传承老一辈革命家、文学家的革命精神。
　　记者：对于一个年轻导演来说，把握这个题材，挑战肯定是挺多的，而且你尝试了多空间跳跃叙事。
　　江惠子：这部戏的挑战还是有的，我们以往的红色题材剧目，多是以非常明确的故事线来讲述一个具体的故事。但是在《我是新青年》这部剧里面，是以多空间的形式跳进跳出，老年的陈独秀回忆起他年轻时候的那些情景，这种叙事还是跟以往不太一样的。另外包括很多的诗词的使用，它是更偏向于文学的风格。
　　记者：这些年黄梅戏也推出了不少红色题材作品，好像表现的题材确实是在年代上“越来越年轻”？
　　江惠子：题材的年代越来越年轻，也是有挑战的。对我而言，一个就是在服装上、舞美上的挑战，因为它是真实存在的历史，而且是离我们很近的一个年代，如何和我们舞台剧的表现手法结合在一块儿，还是具有一定挑战性的；另外这部剧对演员也很有挑战，像饰演陈独秀、陈延年、陈乔年的演员去演绎的时候，要还原人物，尽可能去贴近当时人物的内心、性格、形象。
　　挑战！黄梅戏刚柔并济
　　记者：《我是新青年》这部剧有温情有豪迈，个人印象里，黄梅戏表现温婉偏软的部分会比较有优势，那在处理豪迈的偏硬的部分，你个人是怎么思考的？
　　江惠子：原来我们黄梅戏比较温婉一点，以女性为主导对象的阐述会多一点。而这部戏是以陈独秀这样一个男性的视角，去表现他的豪迈。第一，是配乐上的一个辅衬，因为我们这个音乐，做的也是交响乐与民乐的结合，听觉上就会更刚硬一点；第二，就是人物自身的刻画，演员在舞台上演绎出来的那种豪情。
　　记者：会不会还有一些创新的技巧性的东西？
　　江惠子：表现手法上是有的，这部戏中有一个片段，就是年轻的陈独秀在得知两个孩子要去法国留学，他在牢狱里面喜极而泣。传统意义上来说的话，它可能就是一段唱腔，我在这个基础之上创新了一点，就是把朗诵加进去，让他同时出现在同一个空间里面，一个老年的陈独秀，一个青年的陈独秀，他同时出现在场上的时候。一边是慷慨激昂的朗诵，就把这段台词通过老年陈独秀慷慨激昂地朗诵出来；年轻的这个陈独秀在牢狱里，豪迈地放声高唱，两个人同时进行，就像合唱一样。
　　记者：听起来就是刚的刚、柔的柔，努力让黄梅戏刚柔并济。
　　江惠子：确实。创作这部戏时我考虑的因素挺多的，它是现代题材，真实存在，又要与黄梅戏结合在一块儿，观众坐在舞台底下，所感受到的氛围一定是刚柔并济的。当然，这与我们这个文本的气质和陈独秀的人物气质也是比较符合的。
　　挑战！更年轻的舞台语汇
　　的传承和发展，那么关于传统的现代表达，在创作过程中你有没有什么思考？
　　江惠子：作为新生代，我觉得在对传统艺术传承的基础之上要有一定的创新，比方说，在舞美的设计上，在构思这个舞美的时候，我就在想用话剧的风格意象化来表达，把戏曲的意象化和话剧的现实主义结合在一块儿，所以现场所看到的（舞台装置）全是钢架结构。
　　记者：这也是舞台表现语汇的一种借鉴和嫁接？
　　江惠子：从外观上来讲，它是纯钢铁结构的，是非常现代化的框架，前后左右上下都可以走人，非常新颖，是话剧现实主义的一个表现手法。但是我把它做成了独立的个体，把每一个大的组合分成了独立的个体，然后将小的个体不断排列组合，通过这些不一样的排列组合来配合戏中情节。
　　记者：对演员的要求呢？有没有比较别致的想法？
　　江惠子：大家在排练的时候，台词的语气、节奏，很大一部分加入了话剧的表现形式。像在念白的时候，还是会有气口上加锣鼓点；但是有一些台词，比方说在中间“你很好”这样的一个语气和语言节奏，会比较偏向于话剧。演员表演上还有一个创新——传统戏曲的走台步、走圆场，这些我们现在都没有，因为它更贴近于近代的生活。还有一点就是道具的运用，原来我们黄梅戏里面有“推车赶会”，就是通过很传统的、非常意象化的道具推车营造情境。而这次，我们这个剧里面用到的是黄包车，就是陈延年和陈乔年两个人，来推这个黄包车，（当然）不是在舞台上面真的去拉一辆黄包车，而是意象化的黄包车。
　　记者：还是比较谨慎地探索和创新。
　　江惠子：总结一下，就是传统的一些经典的表现手法，包括传统的唱腔、传统的表现形式、演员的表演，我们基本上是不丢的。同时，也要与时俱进，要符合现代观众特别是年轻人的审美，因为他们大多数接触的是话剧、音乐剧、舞剧，这部戏在舞台上的表现形式，也要贴近现代观众的审美，要有一定的改革跟创新。
　　新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠