□上海 王宏图
　 经过数年的耕耘，陈家桥推出了《春和景明》，为他近百万字的“时代三部曲”画上了圆满的句号。标题“春和景明”非常吸引人的眼球，让人不由联想起北宋范仲淹脍炙人口的名篇《岳阳楼记》。在范仲淹的笔下，春天登楼远眺，洞庭湖展现出一派动人的美景：“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷……登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。”
　　这不仅是范仲淹对湖光山色自然美景的书写，也折射出北宋当年太平盛世的特有氛围。陈家桥“时代三部曲”的前两部《红星闪闪》《山河人间》横跨大半个世纪，展现出革命战争峥嵘岁月和新中国建设时期人们可歌可泣的壮举。物换星移，自上世纪80年代起，中国社会经历了急剧的变革，进入了数百年未有的新的盛世。《春和景明》即以此为背景，但陈家桥这次并没有奏响黄钟大吕的史诗性乐章，而是在新世纪的盛世背景下，聚焦作家陈寅的私人生活，从内地的六城到北美的纽约，以貌似不起眼的情感逸事，展现出当代生活中不无传奇的侧面。
　　这部小说分为上下两部，上半部的情节发生在一个咖啡馆。陈寅出国在即，与前妻裕芬约好在此见面，这既是告别，也是对往昔生活的不无深情的缅怀。但会面期间，一桩意外的事件让一只猴子进入包房，最后导致一场火灾。陈寅如期去了纽约，有了新的恋人，先前咖啡馆意外事件的真相在多视角的叙述中渐渐浮出地表；下半部的叙述又转回六城，陈寅结识了法国女孩子，两人保持着若即若离的暧昧关系，人与人之间隐秘的冲突与东西方文化心理的差异羼杂在一起，呈现出诡谲幽秘的面目。
　　尽管题材不尽相同，在《春和景明》中，陈家桥在很多方面沿续了其一贯的写作风格。尽管他的作品文本并没有晦涩玄奥的词句，但种种神秘的力量时时涌现，它们无法轻易地被肉眼捕捉，但却散漫、强悍地弥漫飘浮在四周，其动静变化在冥冥间主宰着人们的命运，编织着爱恨情仇的巨大网络，这一点在《春和景明》的上半部中表现得尤为鲜明：裕芬离婚后一度精神消沉，在黄山之游中拯救了一头颇具灵性的猴子。而当她与陈寅在咖啡厅会面时，她失手将杯中咖啡泼到窗外，恰巧溅到了路过的老郑和他牵着的一头猴子，这只猴子恰巧是当年裕芬在危难时刻救下的，而包房中的火灾正是由于猴子掀翻了大油桶招致的。在此，一条隐秘的因果链豁露而出。
　　而下半部中，陈寅与苏菲的情感纠葛更是超越了常人的想象，用作者自己的话来说，那是“彼此没有关系的近乎陌生的爱情”，它没有伦理上的责任和约束。那是两个个体不经意间的邂逅，点到为止的碰擦，一闪而过，他们俩“就是彼此没有关系，不认识，也不是青梅竹马，更不是共同奋斗，不是人生理想，不是激情、感动和心灵，不是这些，不是情操和家意，不是这些，不是伟大，不是信仰，不是人生信条，都不是”。这一连串否定句将崇高浪漫的爱情神话解构殆尽，展示了脱离了传统道德樊篱的当代人的真实生存境遇与情感困惑。这凡人逸事的书写，尽管琐屑细碎，但也洋溢着浓烈的现实生活的气息，它涉及到爱、忠诚、责任等重大的伦理话题，发人深省。
　　从踏上文坛伊始，陈家桥便是一名先锋写作勇敢的先行者。当诸多作家纷纷沾沾自喜地回归写实的康庄大道之际，他继续在探索的小径上独自前行，不断地撞击着写作可能性的边界。在《春和景明》中，除了他惯有的貌似絮絮叨叨、实则绵密缠绕的叙述方式，他还采用了多个人物的叙述视角，读者不仅听到了陈寅、裕芬、女医生海曼等人的声音，甚至还直面那头黄山猴的心声。围绕同一个事件，众多的声音纷叠盘绕，各说各话，酿造出一种多声部的美学效果，而这正是传统的写实方法无法达成的，这是陈家桥苦心孤诣追求的境界，可赞可叹。