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2023华语院线电影盘点
2023年的中国电影市场，票房逼近540亿元，日子过得还不错。从春节档就是高开高走，虽然《满江红》褒贬不一，但是我觉得张艺谋算手法犀利的；虽然《宇宙探索编辑部》和《河边的错误》在科幻和罪案的方向上都没太能给各自的类型加持，但起码都是不错的文艺片。很多电影，通篇看遗憾非常多，但拆开看，却又留下了一个个重要的注脚，譬如《涉过愤怒的海》和《八角笼中》。我个人最喜欢的电影，当然是《长安三万里》和《年会不能停》。
《流浪地球2》
刘德华打开门的那个瞬间
改编自刘慈欣同名小说的科幻电影《流浪地球》，虽然立意上和《三体》还是相差长安三万里都不止，但它确实点燃了国产科幻电影的希望。尤其难能可贵的是，2023年的春节档，《流浪地球2》没有拉胯，开场的太空电梯就直接飙出了高音。
更加难能可贵的是，电影在视觉和情感上的双重架构。一个原本不被看好的典型“软科幻”的架构，生生被拍出了情感上的共振感。尤其是刘德华的角色，在电影的最后成为执着的“数字生命”，他推开女儿房门的那一刻，《流浪地球2》完成了一次质的飞跃。实体生命的数字化流浪，就这么开始了。
《涉过愤怒的海》
多么痛的领悟
如果从最终完成的表达力度上说，《涉过愤怒的海》绝对是年度最狠的电影，愤怒的情绪是可以量化的，但是愤怒之外无法挽回的悔恨，就是黄渤砸开保养得非常好的老柜子的那一幕，看到过去和现在隐秘的联系，看到自己究竟是如何失去了女儿，这一段真的，看得人头皮发麻。
不被爱的小孩，不懂爱的大人。周迅和黄渤还是能对上劲的，真正的看点还是对一个人爱的能力的拷问。每个看完电影的人都应该自省，自己爱一个人的方式方法是不是可疑，打开爱的方式是不是可以改进。
《长安三万里》
中年观众的精神高潮
中国动画，太久没有一部真正意义上面向成年人创作的作品。影片两条明线——高适和李白，代表了两种完全不同的价值取向和入世之路。作为“灵魂伴侣”的李白对着高适喊：银鞍照白马，飒沓如流星。作为一个中年观众，你可能很难不喜欢看上去比李白更失意的高适；作为一个中年观众，你同样可能很难不喜欢看上去比高适更无所适从的李白。长醉不醒的李白一定给高适投下过巨大的心理阴影，而长年清醒的高适也在步履不停的征途中看到了人生的底片：生者为过客，死者为归人。
《河边的错误》
看电影不是看个对错
魏书钧导演，这几年是一个奇幻的存在，虽然不是主竞赛单元，但是和欧洲电影节有着千丝万缕神秘的联系。《河边的错误》搬出来的是余华。整部影片充斥着胶片的质感，红色桑塔纳，场景的设置，很容易将人带入到那种时代的氛围之中。派出所在影院办公，幻境中，在电影院里看着情节的闪回。
虽然还是语焉不详，确实需要语焉不详，朱一龙完成得也不错，不过我担心这种电影演多了，他会不会慢慢变成秦昊。余华说到自己的短篇小说集《现实一种》，尤其是里边的《河边的错误》，说这个不好拍。现在不好拍也拍了，拍得好不好也没个准数。
《宇宙探索编辑部》
心是孤独的猎手
我们说话做事，往往是留白不够。因为留白不够，因为给不被理解的生活的宽容不够，因为太想上价值而显得诗意的模糊性不够。雪花点是宇宙的余晖，最让人感动的是，杨皓宇和大部分演员，在这样一部显然更偏重诗歌而不是偏重科幻的电影里，演出了某种信念感。
一个随时瘫倒在地的诗人，指出一个方向。这个方向，很像2001年凯文·史派西带来的《K星异客》，那同样是一部没有特效的科幻片，他们的落脚点，都是善待你身边的人，在你失去他们之前。这是大部分中国导演没有走过的路，是电影市场化以来的余晖。我愿意叫这部电影“心灵捕手”。
《封神第一部：朝歌风云》
姜子牙不仙苏妲己不媚
这个剧本的高级点在于，它没有魔改故事，而是相当古典主义地完成了君臣父子的讲述，以及天道轮回的话术，看到最后，甚至觉得狐妖是深爱解救了它的殷寿的，而真正邪恶的被王权异化的是殷寿自己。所以苏妲己其实是一个背锅侠，从来都是人祸，是每个人的心魔，是费翔的角色渐渐变换的面孔。姜子牙不仙，苏妲己不媚，好像也成了。
铺陈阶段，野心勃勃，算得上是精良大制作，与“流浪地球”这个IP一起，分别面向过去和未来。《封神第一部》绝对是口碑逆袭的良心作品，它的最终呈现证明，乌尔善这个导演，确实在埋头苦干，认真讲故事认真做电影，认真想成为中国电影工业力量的代表。凭空构建一个封神宇宙，工程量巨大，这种口碑逆袭的过程能看到导演坚持的能量，到最后你会觉得，费翔演纣王意外又惊喜，简直是咸鱼翻身。结尾惊鸿一瞥的“特效将至”，让后面两部封神也看到了曙光。
《八角笼中》
以话题电影来讲算友好的
话题电影是2023年院线电影的一股潮流，从《孤注一掷》到《八角笼中》，有基于真实事件改编的噱头，有阡陌交通鸡犬之声相闻的社会属性，话题自带流量，跟风的也不少。王宝强真是一个神奇的存在，可能不是科班出身，可能不是正统电影人阶层，《八角笼中》有点俗，但王宝强以真诚取胜。不藏拙，犯了错挨骂，站得也直。
《八角笼中》也带来了一个问题，就是超前大规模点映。这个风气，确实有扰乱市场的嫌疑，在《八角笼中》正式公映那天，它已经拿到了4亿元。
《保你平安》的《三大队》
其实说的还是一股劲
《保你平安》说的是，这个时代造谣成本太低，以至于我们说一句伤人的话从不知道对别人的影响是巨大的。大鹏演小人物有一手，而且特别可信。电影嬉笑怒骂之间，点到了主题，一个卖墓地的杀马特“千里追凶”，卖墓地的目的，无非是希望世间所有的真相都有被照亮的一天，希望所有人都被善待。
普通人的能量有多大——《保你平安》千里追凶还不够，还得有《三大队》的程队给时间线拉长一些，虽然我对中年男人抱团取暖的设计颇有微词，但是程队缉凶的缩略描写，确实有震撼人和感动人的强力。和卖墓地的大鹏寻找造谣者不一样，程队耗费了半生。是时间赋予了事件意料之外的价值，我们都被某些瞬间感动了，被那股劲点燃了，但我们真的想成为并且能成为他们吗？
《满江红》
驾“小”车踏破贺兰山缺
你不能否认，首先张艺谋导演是个色彩和形式的大师，巷道里的长镜头，配上豫剧，可不就是戏，那节奏带动你的心跳，不容易瞌睡。戏里有戏，从岳飞和秦桧的故事下手，作为一个创作者，其实是需要勇气的。不得不说，最后那个替身的反转设计，还挺巧妙的。不是雄浑的“驾长车踏破贺兰山缺”，而是开着小车梳理历史故事可能存在的缺口。
我觉得作为一个老导演，还有这样的活力和激情，在这样一种原本没有什么空间的故事里，寻找讲述的角度和方式，是张艺谋值得尊重的地方。
《年会不能停》
击中上班族emo痛点
中国电影表达比较差的语境是城市的当下。好吧，实际上我也是这两天才意识到，大鹏和白客，这是关于中国最早的两位网剧大佬突然合作的历史性时刻，而且你不得不说，相比较《年会不能停》片中王迅的那种喜剧表演方式，大鹏和白客，真的就只能用高级来形容了。反正我安利了几个朋友看完点映之后，还没有不点赞的。
其实《年会不能停》击中了很多热点和年轻打工族的痛点，这些因素非常有可能让影片在点映的过程中积累口碑，最后实现跨年前后的黑马变身，恕我直言，虽然有梁朝伟和刘德华，但是我真的对《潜行》和《金手指》一点都不感兴趣。《年会不能停》和冯小刚当年的《手机》《大腕》一样，都是现实主义力作。因为这一年，在电影院，我就没这么开心过。
新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠
《流浪地球2》
刘德华打开门的那个瞬间
改编自刘慈欣同名小说的科幻电影《流浪地球》，虽然立意上和《三体》还是相差长安三万里都不止，但它确实点燃了国产科幻电影的希望。尤其难能可贵的是，2023年的春节档，《流浪地球2》没有拉胯，开场的太空电梯就直接飙出了高音。
更加难能可贵的是，电影在视觉和情感上的双重架构。一个原本不被看好的典型“软科幻”的架构，生生被拍出了情感上的共振感。尤其是刘德华的角色，在电影的最后成为执着的“数字生命”，他推开女儿房门的那一刻，《流浪地球2》完成了一次质的飞跃。实体生命的数字化流浪，就这么开始了。
《涉过愤怒的海》
多么痛的领悟
如果从最终完成的表达力度上说，《涉过愤怒的海》绝对是年度最狠的电影，愤怒的情绪是可以量化的，但是愤怒之外无法挽回的悔恨，就是黄渤砸开保养得非常好的老柜子的那一幕，看到过去和现在隐秘的联系，看到自己究竟是如何失去了女儿，这一段真的，看得人头皮发麻。
不被爱的小孩，不懂爱的大人。周迅和黄渤还是能对上劲的，真正的看点还是对一个人爱的能力的拷问。每个看完电影的人都应该自省，自己爱一个人的方式方法是不是可疑，打开爱的方式是不是可以改进。
《长安三万里》
中年观众的精神高潮
中国动画，太久没有一部真正意义上面向成年人创作的作品。影片两条明线——高适和李白，代表了两种完全不同的价值取向和入世之路。作为“灵魂伴侣”的李白对着高适喊：银鞍照白马，飒沓如流星。作为一个中年观众，你可能很难不喜欢看上去比李白更失意的高适；作为一个中年观众，你同样可能很难不喜欢看上去比高适更无所适从的李白。长醉不醒的李白一定给高适投下过巨大的心理阴影，而长年清醒的高适也在步履不停的征途中看到了人生的底片：生者为过客，死者为归人。
《河边的错误》
看电影不是看个对错
魏书钧导演，这几年是一个奇幻的存在，虽然不是主竞赛单元，但是和欧洲电影节有着千丝万缕神秘的联系。《河边的错误》搬出来的是余华。整部影片充斥着胶片的质感，红色桑塔纳，场景的设置，很容易将人带入到那种时代的氛围之中。派出所在影院办公，幻境中，在电影院里看着情节的闪回。
虽然还是语焉不详，确实需要语焉不详，朱一龙完成得也不错，不过我担心这种电影演多了，他会不会慢慢变成秦昊。余华说到自己的短篇小说集《现实一种》，尤其是里边的《河边的错误》，说这个不好拍。现在不好拍也拍了，拍得好不好也没个准数。
《宇宙探索编辑部》
心是孤独的猎手
我们说话做事，往往是留白不够。因为留白不够，因为给不被理解的生活的宽容不够，因为太想上价值而显得诗意的模糊性不够。雪花点是宇宙的余晖，最让人感动的是，杨皓宇和大部分演员，在这样一部显然更偏重诗歌而不是偏重科幻的电影里，演出了某种信念感。
一个随时瘫倒在地的诗人，指出一个方向。这个方向，很像2001年凯文·史派西带来的《K星异客》，那同样是一部没有特效的科幻片，他们的落脚点，都是善待你身边的人，在你失去他们之前。这是大部分中国导演没有走过的路，是电影市场化以来的余晖。我愿意叫这部电影“心灵捕手”。
《封神第一部：朝歌风云》
姜子牙不仙苏妲己不媚
这个剧本的高级点在于，它没有魔改故事，而是相当古典主义地完成了君臣父子的讲述，以及天道轮回的话术，看到最后，甚至觉得狐妖是深爱解救了它的殷寿的，而真正邪恶的被王权异化的是殷寿自己。所以苏妲己其实是一个背锅侠，从来都是人祸，是每个人的心魔，是费翔的角色渐渐变换的面孔。姜子牙不仙，苏妲己不媚，好像也成了。
铺陈阶段，野心勃勃，算得上是精良大制作，与“流浪地球”这个IP一起，分别面向过去和未来。《封神第一部》绝对是口碑逆袭的良心作品，它的最终呈现证明，乌尔善这个导演，确实在埋头苦干，认真讲故事认真做电影，认真想成为中国电影工业力量的代表。凭空构建一个封神宇宙，工程量巨大，这种口碑逆袭的过程能看到导演坚持的能量，到最后你会觉得，费翔演纣王意外又惊喜，简直是咸鱼翻身。结尾惊鸿一瞥的“特效将至”，让后面两部封神也看到了曙光。
《八角笼中》
以话题电影来讲算友好的
话题电影是2023年院线电影的一股潮流，从《孤注一掷》到《八角笼中》，有基于真实事件改编的噱头，有阡陌交通鸡犬之声相闻的社会属性，话题自带流量，跟风的也不少。王宝强真是一个神奇的存在，可能不是科班出身，可能不是正统电影人阶层，《八角笼中》有点俗，但王宝强以真诚取胜。不藏拙，犯了错挨骂，站得也直。
《八角笼中》也带来了一个问题，就是超前大规模点映。这个风气，确实有扰乱市场的嫌疑，在《八角笼中》正式公映那天，它已经拿到了4亿元。
《保你平安》的《三大队》
其实说的还是一股劲
《保你平安》说的是，这个时代造谣成本太低，以至于我们说一句伤人的话从不知道对别人的影响是巨大的。大鹏演小人物有一手，而且特别可信。电影嬉笑怒骂之间，点到了主题，一个卖墓地的杀马特“千里追凶”，卖墓地的目的，无非是希望世间所有的真相都有被照亮的一天，希望所有人都被善待。
普通人的能量有多大——《保你平安》千里追凶还不够，还得有《三大队》的程队给时间线拉长一些，虽然我对中年男人抱团取暖的设计颇有微词，但是程队缉凶的缩略描写，确实有震撼人和感动人的强力。和卖墓地的大鹏寻找造谣者不一样，程队耗费了半生。是时间赋予了事件意料之外的价值，我们都被某些瞬间感动了，被那股劲点燃了，但我们真的想成为并且能成为他们吗？
《满江红》
驾“小”车踏破贺兰山缺
你不能否认，首先张艺谋导演是个色彩和形式的大师，巷道里的长镜头，配上豫剧，可不就是戏，那节奏带动你的心跳，不容易瞌睡。戏里有戏，从岳飞和秦桧的故事下手，作为一个创作者，其实是需要勇气的。不得不说，最后那个替身的反转设计，还挺巧妙的。不是雄浑的“驾长车踏破贺兰山缺”，而是开着小车梳理历史故事可能存在的缺口。
我觉得作为一个老导演，还有这样的活力和激情，在这样一种原本没有什么空间的故事里，寻找讲述的角度和方式，是张艺谋值得尊重的地方。
《年会不能停》
击中上班族emo痛点
中国电影表达比较差的语境是城市的当下。好吧，实际上我也是这两天才意识到，大鹏和白客，这是关于中国最早的两位网剧大佬突然合作的历史性时刻，而且你不得不说，相比较《年会不能停》片中王迅的那种喜剧表演方式，大鹏和白客，真的就只能用高级来形容了。反正我安利了几个朋友看完点映之后，还没有不点赞的。
其实《年会不能停》击中了很多热点和年轻打工族的痛点，这些因素非常有可能让影片在点映的过程中积累口碑，最后实现跨年前后的黑马变身，恕我直言，虽然有梁朝伟和刘德华，但是我真的对《潜行》和《金手指》一点都不感兴趣。《年会不能停》和冯小刚当年的《手机》《大腕》一样，都是现实主义力作。因为这一年，在电影院，我就没这么开心过。
新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠