萧龙士（1889-1990）国画家。原名品一，字翰云，因耳背而别署龙士，遂以号行。安徽萧县人。擅画兰、荷，早年曾受教吴昌硕门下。上海美专毕业。后执教美术多年。新中国成立后任安徽省文史馆员、省政协常委、省美协副主席、安徽书画院副院长等。一生致力于大写意花鸟，出版有《萧龙士画集》《萧龙士百岁画集》等。


　 齐白石（1864-1957年）原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，所作鱼虾虫蟹，天趣横生。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。


　　名画《老少年》。

　　《老少年》是萧龙士当年正式晋拜齐白石为师时交上的“晋见礼作业”，画为3尺条幅，画的是一种名为“雁来红”的一年生草本植物，因其常在秋季大雁南飞时节变为红色，故又称“老少年”“老来红”，此画寓意为老而愈红、老而愈艳。
　　乡土情结
　　这篇小文，之所以要将两位年纪相差25岁的“萧龙士”与“齐白石”联袂介绍，首先是因为他们之间存在着如下这些个鲜为人知的交集：
　　他们都是安徽人。萧龙士是安徽萧县人，齐白石祖籍安徽宿州砀山人。
　　他们是弟子与师父。在中华书局2004年9月出版的、享有“了解齐白石的百科全书”之雅誉的《齐白石辞典》一书的“齐白石生平”中，专辟“弟子”一栏，介绍曾正式向齐白石拜师学艺的人物，“萧龙士”的名字排在最后一个，大有“关门弟子”之势。
　　他们皆非早慧型的画家。齐白石直到受陈师曾的启发，一改早年的八大冷逸一路，自创红花墨叶一派，以其清新刚健、生机勃勃取代了八大的清高绝俗、孤僻幽冷，方成就了自己的艺术面貌。萧龙士亦然，真正进入艺术的成熟期，也是在70岁之后。
　　他们皆来自农村，对田园生活的向往和浓烈的乡土情怀之于他们是共通的。与传统文人士大夫居高临下的“他者”角度不同，齐白石是以平等的态度融入田园生活，发自内心的真诚使其作品在大众中获得了空前的感染力。萧龙士的画中，也始终充溢着强烈的田园乡土气息。其笔下的蔬果、家禽、荷塘小景、豆棚架下，有着一种直接来自田间地头的生动与鲜活。
　　其实，我们之所以要将两位年纪相差25岁的“萧龙士”与“齐白石”联袂介绍，最为主要的，还是因为一幅题为《老少年》的名画故事——
　　优秀作业
　　这幅题为《老少年》的名画，便是1951年萧龙士正式晋拜齐白石为师时交上的“晋见礼作业”。这幅《老少年》画为3尺条幅，是专为此次拜师齐白石而创作的，画的是一种名为雁来红的一年生草本植物，因其常在秋季大雁南飞时节变为红色，故又称“老少年”“老来红”，此画寓意为老而愈红、老而愈艳。
　　关于萧龙士晋拜齐白石为师的史实是这样的：萧龙士虚怀若谷，对自己的技艺总不满足，日夜憧憬着对艺术永无止境的探索追求，强烈地萌发出向仰慕已久的国画泰斗齐白石拜师学艺的念头。那是1949年春节过后，淮海战场上的硝烟，刚刚被春风拂去。萧龙士就毅然邀约邻村画友刘惠民并带着外甥郑正取道徐州，日夜兼程地奔赴北京。一到北京，萧龙士就从同学朱天恨处打听到上海美专同桌同学李可染的住址。李可染见到萧龙士风尘仆仆的神情，一把握着他的手，又惊又喜地问道：“龙士兄，战事未息，来此必有要事！”萧龙士从容不迫地道：“没有什么急紧事，我是专程赶来想通过你们向白石老人拜师学艺的。”
　　于是，李可染便带着萧龙士和刘惠民、郑正3人，来到跨车胡同一座古老、雅静的庭院，李可染向白石老人问候，然后把萧龙士等人介绍给白石老人。坐定后，李可染又向白石老人介绍说：“萧龙士是徐淮一带颇有名气的花鸟画家，他是慕名专程来京拜望您的。”白石老人看萧龙士亦年逾花甲，谦虚地尊称他龙士先生。这时，萧龙士深感不安地说：“齐老师，您老人家不能这样称呼我，我是专门来向您拜师的。”说罢，慌忙拿出作品，请白石老人鉴赏。白石老人看后大喜，拍案称绝，连说：“妙哉，妙哉！”于是，欣然命笔在萧龙士的《荷花》上题道：“龙士先生画荷，白石自谓不及。国有此人而不知，深以为耻，想先生不曾远游也。”接着又在一幅《西瓜图》上题道：“画瓜无多人，画能有如此之功，龙士外恐无多人也。”
　　此后，萧龙士每隔一段时间，就去北京登门向白石老人请教，请老人指点作品。他谦虚虔诚、勤学好问的治学精神，深深感动了白石老人的心，终于表示愿收萧龙士为弟子。萧龙士在北京的知己画友许麟庐听到这一消息后，欣喜万分，决定在他家举行拜师收徒仪式，并设宴庆贺。
　　1951年仲夏的一天，许麟庐把白石老人和萧龙士请到家中举办拜师礼盛宴，并邀请到徐悲鸿、李苦禅、李可染等赴宴共贺。当大家把白石老人恭请到筵席上座时，许麟庐高兴地宣布：“现在拜师开始！”萧龙士上前恭恭敬敬地给白石老人行了叩拜礼。白石老人高兴而风趣地说：“从今我又多了一位高足弟子！”宴毕，白石老人在萧龙士的一幅《墨荷》上写道：“龙士画荷吾不如也。”在一幅《老少年》上题道：“龙士为白石之弟子，白石自谓不及也。”之后，白石老人还根据萧龙士的生肖，给他镌刻一方带龙图的印章，作为师徒情谊的纪念。从此，这幅《老少年》国画和这方“龙图印章”，不但成为了萧龙士正式拜师齐白石的物证，更成为了萧龙士爱如珍宝的名画、名章。
 　 奇妙重逢
　　那次京城拜师礼宴回到安徽之后，萧龙士便将这幅有着齐白石大师题字的《老少年》国画精心装裱后，悬挂在自己画室中最为显眼处，时刻鞭策自己齐门弟子、不断进取。
　　有一天，萧龙士的同乡好友孙东民来访，见到这副《老少年》之后赞不绝口。萧龙士见他如此痴爱自己的这幅画作，于是，二话不说，就将此画取了下来，交到孙东民的手中，说道：“这幅画就送给你做个纪念吧”，孙东民有些意外，说道：“那哪行啊，君子不能夺人所爱”，萧龙士说：“我还能再画么”，推来推去，最后孙东民还是收了下来，说道：“那我就暂时替你保管吧，需要时我立即完璧归赵”。
　　谁知孙东民的客气话竟然一语成谶，不久后遇上的浩劫就证明了此次赠画的英明。浩劫中，合肥的萧龙士遭到了抄家打倒的厄运，只是这幅《老少年》名画，因为转手孙东民而躲过一劫，于是，才有了此后的“画坛巧事”。
　　1978年秋，孙东民怀揣这幅《老少年》名画走进萧龙士的家门，他来践行自己当年的“完璧归赵”的诺言来了。劫后重生，见到旧日好友，89岁的萧龙士已是百般高兴；再见到那副奇迹般地躲过劫难的《老少年》，萧龙士更是喜出望外、感激涕零。须臾，萧龙士才无比感慨地对孙东民说：“东民啊，我们能熬过来不容易啊！画能保存到现在更不容易啊！亏得给了你呢”……89岁的萧龙士铺平名画、奋笔疾书再题画：“喜见三十年旧作，龙士时年八十九岁题记”。
　　画史牢牢记住了这段奇迹：相隔三十年，齐白石大师和萧龙士弟子，在同一幅《老少年》名画上题写感慨，大师题写“龙士为白石之弟子，白石自谓不及也”，弟子题写“喜见三十年旧作，龙士时年八十九岁题记”。