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喜剧之王
喜人奇妙夜，喜剧之王·单口季，脱口秀和Ta的朋友们，喜剧节目突然集体回归，一下子有吃撑了的感觉，而且由于不少选手跨界登场，俨然是一个喜剧宇宙，譬如阎鹤祥和刘旸教主。老实讲，追喜剧节目第一次追得这么累、笑到喘是因为节目太多，而不是包袱多硬。我是没太明白，单口和脱口秀的根本差异，但是阎鹤祥确实做到了“灵魂脱口秀”压阵。至于久违的冒犯，我也从一群rapper里的于贞那里，干干净净听到了渣男。
本来付航多好啊，硬接下来教主的共享单车，但是骑到周星驰面前，转向和续航都出现了问题。“喜剧之王”只是个幌子，就像吴镇宇其实坐在那里，也有点格格不入的意思。
搞笑是一个“喜剧宇宙”
《一年一度喜剧大赛》这个节目，出了很多经典作品，譬如堪称小品界的《1984》的《笑吧，皮奥莱维奇》，譬如真正无厘头的《父亲的葬礼》，譬如全员在线堪称圆满的《再见老张》。看久了，就会觉得题材的局限，和表达手段的停滞。
很典型的就是《尤利娅，别哭》，这不就是女主版的《笑吧，皮奥莱维奇》吗？《八十一难》一句“渡世人和渡一人”的辩证统一算是个小高潮，刘旸教主确实厉害，最后从《西游记》跳到《水浒传》，整出一个《梁山好汉》，把牢房变成了“聚义堂”，这个节目的最大成功还不是让王濛写史，而是让阎鹤祥的高太尉找到了存在感。阎鹤祥太难了。
土豆回到吕严身边，突然感觉还不如吕严自己的《小品的世界》。我觉得马东说每次节目完了都要给一帮朋友打电话道歉，因为diss了很多喜剧界的朋友，这个八成是玩笑。但是《小品的世界》这个节目，确实存在一些明确的冒犯，是对一种城市化的节目和喜剧类型的吐槽，吐槽的当然是大部分“春晚式喜剧”。土豆、吕严的脑回路，在这个小品舞台上绝对是首屈一指的，有时候还有一点抽象。在这个问题上能打的大概就是写稿超级快的刘旸，这个颇有积淀的男人。
相比较戏剧舞台上的黄金配角闫佩伦，刘旸的光芒是更加闪耀和实际的，所以当他出现在单口季的时候，险些就把脱口秀的舞台给一锅端了，好在还有付航，尤其是，好在还有阎鹤祥。为什么要继承和发扬传统文化？阎鹤祥以失去搭档的相声演员的身份，狙击了从小品世界杀进来踢馆的脱口秀演员刘旸。证明语言类节目，不仅仅是好笑，它真的可以被装进灵魂。
“大局观”还是有点重要的
《喜剧之王·单口季》，坐在台上的是郭麒麟、吴镇宇、杨天真和徐峥。郭麒麟和吴镇宇带着《边水往事》，演绎着sound of silence。郭麒麟真是情商在线，圆融通达，相比较而言，满口“现实主义”的徐峥就差点意思。杨天真的咖位我一直没太明白，但就像《脱口秀和Ta的朋友们》里的张雨绮和鲁豫一样，有她们在，女性题材就会得到非常大的鼓励，所以《脱口秀和Ta的朋友们》出现了讨论“卫生巾”和女性生理期的话题。我个人觉得这是一个进阶，是一种脱口秀喜剧的边界探索，就像KID的“PPT脱口秀”，虽然很多选手都不太接受，但我个人认为，它的内容和形式的嫁接与衔接都是非常完美的。脱口秀节目，在内容上和形式上，为什么不可以“展开说说”。
相比较而言，吴镇宇在单口季里的存在感就比较低。《脱口秀和Ta的朋友们》坐镇的大张伟、张雨绮、鲁豫和窦文涛，除了大老师，也没有特别的惊喜。这时候就特别想念大局观的罗永浩老师。当然《喜人奇妙夜》的评委团队也没好到哪儿去，净看黄渤、贾冰、秦昊、高圆圆穷开心，说的明显没有演的好。
蒋龙、宋木子和张绍刚，作为主持梯队，对于节目的整体把控，也让节目失去了一些花边的乐趣。显然在喜剧节目中，宋木子是过犹不及，蒋龙是尚有空间，张绍刚和马东主要剩下的是衣品。喜剧节目是集体回归了，但是感觉没以前那么燃了。还好，还有巧思和冒犯。
冒犯，和一段“灵魂脱口秀”
往年《脱口秀大会》的老面孔分散在两个节目中。《喜剧之王·单口季》收纳了庞博、杨笠、王建国、周奇墨、刘旸等多位来自笑果文化和单立人的实力演员，形成了一个多元且带有浓厚单立人色彩的阵容。相比之下，腾讯视频的《脱口秀和Ta的朋友们》则保留了徐志胜、何广智等笑果文化旗下的热门演员，当然也展示了俱乐部的雨后春笋。但《脱口秀和Ta的朋友们》确实有点吃老本，我个人最不能理解的是，呼兰输给哈哈曹。
《脱口秀和Ta的朋友们》有很多老旧的东西，还在吃志胜和广智的老本，好在有不同于鸟鸟的“大国手”，有真正开始冒犯rapper圈的于贞，有“突然来月经”开场的菜菜，以及最后亮眼的“漫才兄弟”，他们确实都证明了志胜和广智需要加把劲了。上一期200多分钟的时长直接把我看蒙了。还有一个北大的，说家里姥姥妈妈都是老师，喜欢控制女儿人生的段子，我心说我一同事是心理咨询师，肯定要上头了。卢庚戌聊的音乐圈，和于贞聊的音乐圈，说的大概就是见解、格局与时代的差异。
《喜剧之王·单口季》里的脱口秀四大魔王悉数翻车，我阴暗地认为，周奇墨输得是真不爽，但是即便表现最好的杨笠，输得也是心服口服。都说相声演员来说脱口秀是降维打击，可事实却证明，不同的舞台，表演方式还是不同的。如果单说一些技巧，相信脱口秀演员可能会比不过相声演员，但脱口秀舞台的节奏和相声表演的节奏是完全不一样的。
坐在《喜剧之王·单口季》台上的郭麒麟，已经有点尴尬了，尚九熙和朱鹤松，两位德云社演员的表演就是节奏太慢，虽然不知道问题在哪儿，但是那种表演肯定不是脱口秀，顶多就是单口相声。无论是表演，还是文本，确实都很差。好在还有阎鹤祥。
说阎鹤祥之前，要点赞单口季的整体水平，是比《脱口秀和Ta的朋友们》略高一筹的。首先是刘旸教主点题《喜剧之王》的共享单车段子，文本优秀表演自如，炸场之后，紧随其后的付航结结实实告诉了大家什么叫“线下实况天才脱口秀”。抖音千万粉丝的付航，用超级的激情，把刘旸教主的场子又翻炒了一遍，把今年的脱口秀表演炸出了一个天花板，让老人们感慨时代毕竟不同了。
马东在节目里常说一句话，好笑就行了。这话，到付航出场还是成立的。直到阎鹤祥，以真正的大将之姿坐镇暑假的尾巴。阎鹤祥真的不一样，他用相声的技巧表演脱口秀，用郭麒麟和德云社开玩笑，用自己的人生经历来讲笑话。既有感情，又有感慨，还有笑点，一下就引爆了全场。在德云社和众多徒弟不欢而散，名字纷纷“掉帧”的背景下，阎鹤祥把自己的离开，把自己对于传统相声的理解，把自己和郭麒麟的关系，阐述得相当体面 。
阎鹤祥不是在说那些噱头，他饱含真诚，用行走和经历阐述了变化本身，因为唯一不变的就是变化。无论相声的大褂，无论一个人的存在或者离开，这里面有适度的、明显的冒犯，但同样明显的是，底色是感恩的。我觉得冒犯的两个代表作，就是《脱口秀和Ta的朋友们》里于贞的“干干净净的Rapper”，和《喜剧之王·单口季》里的阎鹤祥和德云社往事。“刘波儿”虽然脱口秀不太行，但是“用真心”真的可以点题，我愿意把阎鹤祥用真心讲述的这段脱口秀，称为“经过脱口秀”，而且这个节目真的有了一点《喜剧之王》的味道，那种有点酸涩的搞笑。 新安晚报 安徽网 大皖新闻记者 蒋楠楠
本来付航多好啊，硬接下来教主的共享单车，但是骑到周星驰面前，转向和续航都出现了问题。“喜剧之王”只是个幌子，就像吴镇宇其实坐在那里，也有点格格不入的意思。
搞笑是一个“喜剧宇宙”
《一年一度喜剧大赛》这个节目，出了很多经典作品，譬如堪称小品界的《1984》的《笑吧，皮奥莱维奇》，譬如真正无厘头的《父亲的葬礼》，譬如全员在线堪称圆满的《再见老张》。看久了，就会觉得题材的局限，和表达手段的停滞。
很典型的就是《尤利娅，别哭》，这不就是女主版的《笑吧，皮奥莱维奇》吗？《八十一难》一句“渡世人和渡一人”的辩证统一算是个小高潮，刘旸教主确实厉害，最后从《西游记》跳到《水浒传》，整出一个《梁山好汉》，把牢房变成了“聚义堂”，这个节目的最大成功还不是让王濛写史，而是让阎鹤祥的高太尉找到了存在感。阎鹤祥太难了。
土豆回到吕严身边，突然感觉还不如吕严自己的《小品的世界》。我觉得马东说每次节目完了都要给一帮朋友打电话道歉，因为diss了很多喜剧界的朋友，这个八成是玩笑。但是《小品的世界》这个节目，确实存在一些明确的冒犯，是对一种城市化的节目和喜剧类型的吐槽，吐槽的当然是大部分“春晚式喜剧”。土豆、吕严的脑回路，在这个小品舞台上绝对是首屈一指的，有时候还有一点抽象。在这个问题上能打的大概就是写稿超级快的刘旸，这个颇有积淀的男人。
相比较戏剧舞台上的黄金配角闫佩伦，刘旸的光芒是更加闪耀和实际的，所以当他出现在单口季的时候，险些就把脱口秀的舞台给一锅端了，好在还有付航，尤其是，好在还有阎鹤祥。为什么要继承和发扬传统文化？阎鹤祥以失去搭档的相声演员的身份，狙击了从小品世界杀进来踢馆的脱口秀演员刘旸。证明语言类节目，不仅仅是好笑，它真的可以被装进灵魂。
“大局观”还是有点重要的
《喜剧之王·单口季》，坐在台上的是郭麒麟、吴镇宇、杨天真和徐峥。郭麒麟和吴镇宇带着《边水往事》，演绎着sound of silence。郭麒麟真是情商在线，圆融通达，相比较而言，满口“现实主义”的徐峥就差点意思。杨天真的咖位我一直没太明白，但就像《脱口秀和Ta的朋友们》里的张雨绮和鲁豫一样，有她们在，女性题材就会得到非常大的鼓励，所以《脱口秀和Ta的朋友们》出现了讨论“卫生巾”和女性生理期的话题。我个人觉得这是一个进阶，是一种脱口秀喜剧的边界探索，就像KID的“PPT脱口秀”，虽然很多选手都不太接受，但我个人认为，它的内容和形式的嫁接与衔接都是非常完美的。脱口秀节目，在内容上和形式上，为什么不可以“展开说说”。
相比较而言，吴镇宇在单口季里的存在感就比较低。《脱口秀和Ta的朋友们》坐镇的大张伟、张雨绮、鲁豫和窦文涛，除了大老师，也没有特别的惊喜。这时候就特别想念大局观的罗永浩老师。当然《喜人奇妙夜》的评委团队也没好到哪儿去，净看黄渤、贾冰、秦昊、高圆圆穷开心，说的明显没有演的好。
蒋龙、宋木子和张绍刚，作为主持梯队，对于节目的整体把控，也让节目失去了一些花边的乐趣。显然在喜剧节目中，宋木子是过犹不及，蒋龙是尚有空间，张绍刚和马东主要剩下的是衣品。喜剧节目是集体回归了，但是感觉没以前那么燃了。还好，还有巧思和冒犯。
冒犯，和一段“灵魂脱口秀”
往年《脱口秀大会》的老面孔分散在两个节目中。《喜剧之王·单口季》收纳了庞博、杨笠、王建国、周奇墨、刘旸等多位来自笑果文化和单立人的实力演员，形成了一个多元且带有浓厚单立人色彩的阵容。相比之下，腾讯视频的《脱口秀和Ta的朋友们》则保留了徐志胜、何广智等笑果文化旗下的热门演员，当然也展示了俱乐部的雨后春笋。但《脱口秀和Ta的朋友们》确实有点吃老本，我个人最不能理解的是，呼兰输给哈哈曹。
《脱口秀和Ta的朋友们》有很多老旧的东西，还在吃志胜和广智的老本，好在有不同于鸟鸟的“大国手”，有真正开始冒犯rapper圈的于贞，有“突然来月经”开场的菜菜，以及最后亮眼的“漫才兄弟”，他们确实都证明了志胜和广智需要加把劲了。上一期200多分钟的时长直接把我看蒙了。还有一个北大的，说家里姥姥妈妈都是老师，喜欢控制女儿人生的段子，我心说我一同事是心理咨询师，肯定要上头了。卢庚戌聊的音乐圈，和于贞聊的音乐圈，说的大概就是见解、格局与时代的差异。
《喜剧之王·单口季》里的脱口秀四大魔王悉数翻车，我阴暗地认为，周奇墨输得是真不爽，但是即便表现最好的杨笠，输得也是心服口服。都说相声演员来说脱口秀是降维打击，可事实却证明，不同的舞台，表演方式还是不同的。如果单说一些技巧，相信脱口秀演员可能会比不过相声演员，但脱口秀舞台的节奏和相声表演的节奏是完全不一样的。
坐在《喜剧之王·单口季》台上的郭麒麟，已经有点尴尬了，尚九熙和朱鹤松，两位德云社演员的表演就是节奏太慢，虽然不知道问题在哪儿，但是那种表演肯定不是脱口秀，顶多就是单口相声。无论是表演，还是文本，确实都很差。好在还有阎鹤祥。
说阎鹤祥之前，要点赞单口季的整体水平，是比《脱口秀和Ta的朋友们》略高一筹的。首先是刘旸教主点题《喜剧之王》的共享单车段子，文本优秀表演自如，炸场之后，紧随其后的付航结结实实告诉了大家什么叫“线下实况天才脱口秀”。抖音千万粉丝的付航，用超级的激情，把刘旸教主的场子又翻炒了一遍，把今年的脱口秀表演炸出了一个天花板，让老人们感慨时代毕竟不同了。
马东在节目里常说一句话，好笑就行了。这话，到付航出场还是成立的。直到阎鹤祥，以真正的大将之姿坐镇暑假的尾巴。阎鹤祥真的不一样，他用相声的技巧表演脱口秀，用郭麒麟和德云社开玩笑，用自己的人生经历来讲笑话。既有感情，又有感慨，还有笑点，一下就引爆了全场。在德云社和众多徒弟不欢而散，名字纷纷“掉帧”的背景下，阎鹤祥把自己的离开，把自己对于传统相声的理解，把自己和郭麒麟的关系，阐述得相当体面 。
阎鹤祥不是在说那些噱头，他饱含真诚，用行走和经历阐述了变化本身，因为唯一不变的就是变化。无论相声的大褂，无论一个人的存在或者离开，这里面有适度的、明显的冒犯，但同样明显的是，底色是感恩的。我觉得冒犯的两个代表作，就是《脱口秀和Ta的朋友们》里于贞的“干干净净的Rapper”，和《喜剧之王·单口季》里的阎鹤祥和德云社往事。“刘波儿”虽然脱口秀不太行，但是“用真心”真的可以点题，我愿意把阎鹤祥用真心讲述的这段脱口秀，称为“经过脱口秀”，而且这个节目真的有了一点《喜剧之王》的味道，那种有点酸涩的搞笑。 新安晚报 安徽网 大皖新闻记者 蒋楠楠