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殳俏：所有女孩都值得一个好故事
新安晚报：殳俏老师在构思这本书的时候怎么想到这个主题，是怎么用“女字旁”贯穿全书的？
殳俏：其实这是一个写给女孩的故事。每次写小说最难的就是给主人公起名字，起得太普通，好像没有表达出我对他（她）的一些希望、寄托，如果起得太奇怪又会觉得这个人离我太远。我因为写这本书也做了一些访谈，我忽然发现很有意思，中国的女孩，不能说80%以上，但至少有一半以上的女孩，她的名字里面会带“女字旁”，而且这个“女字旁”基本都代表了父母对女孩的一种品格上的希望。这个既然是有点普遍的现象，我就想如果这个故事里面有三个这样的女孩呢？书名就是这样来的。
新安晚报：三位主角分别对应了您的这个说法。
殳俏：李娴、李媛和李婷。名字里有美好的期待，也会有相对规训的部分在里面。虽然说是写三姐妹，但最重要的还是二姐李媛，第一是因为老二永远都被夹在中间，是一个很容易被家庭忽视的孩子，更何况是一个女孩。但是这个老二的形象，她是一个勇于表达的女性。我其实想写的一个东西就是，李媛很不容易，她不容易在哪里？她是一个农村家庭出来的想要表达的女孩。因为在许多家庭里面，作为一个女孩，哪怕你读书很好，其实父母多多少少会希望你最后成为一个低调而温婉的人。如果你有很多学问的话，女孩子嘛，也是希望低调一点。但是李媛不是这样，这个故事的女主角李媛一直有自己的观点，想要输出，想要表达。很多女孩子努力学习，努力吸收新的知识，当然她们也有在事业上面往上走的目标，但更多的是，很多女孩子在家里面要争得话语权，这在现代社会来说也是非常可贵的。所以塑造李媛这个形象，对我来说是很重要的一个事情。新安晚报：豆瓣上很多人说，凶手太好猜了。但是这个是重点吗？你写作的动机应该不是这个吧？殳俏：我现在能看到豆瓣上的一些评论。其实殳俏的长篇小说最早在《当代》杂志首发，之后由人民文学出版社出版单行本，上市不到一个月在豆瓣开出了9.0的高分（目前评分8.2分），获得“当代文学拉力赛2024年第三站冠军”。而小说的影视改编业已提上日程。
《女字旁》讲述了在一个中国父权家庭下，三个姐妹的成长历程，时间跨越三十余年，其中涉及女性成长、亲缘关系、求学打工、逃离原生家庭等话题，特别能够引发读者尤其是女性读者的共鸣。随着故事的推进，主人公家庭中有密切关系的悬疑冷案被一层层揭开，情节一波三折，牵动人心。勇气恰恰是改变一个人命运的关键，这也是贯穿《女字旁》的主题之一。我想说的是，写这本书我的意图并不是让大家去猜凶手，当然会有那种本格派的悬疑，它的目的就是让你享受一种头脑的智力游戏。但这本书更多的是让大家看上世纪八九十年代出生女性的成长史，无论是70后、80后、90后，三姐妹其实代表了三种典型的中国女性要实现自己目标，真正拥有独立人格的方法。大姐想要通过婚姻解放自己，二姐想通过知识改变命运，三妹是一个野路子，她觉得教育或者其它东西不一定可以帮到她，她是不择手段的，只要抓住一线机会就要求生的人。我觉得三种方法，每一种方法都是一种解套，但是也会顺手给你加上另外一个套，包括知识这件事。这就是为什么大家细心看的话会发现李媛一开始非常相信“知识改变命运”这件事，包括到现在我也相信这件事，但是可能这件事到最后的结果，跟大家想的也有一点不一样，它会给你带来其他的束缚。
新安晚报：怎么样看待女性在探索自我、实现自我的过程中需要去突破的各种藩篱和束缚？
殳俏：我觉得写书的初衷其实挺自私的，就是给自己力量。但是你写完之后，给到身边最好的几个朋友读了，他们说好像还不错，这时候你心里会生出一个奢望，那我这本书有没有可能给到更多人力量？这真的是一个奢望，但其实这是我的一个心愿。在现在这个时代，很多女性的成长是不停地把别人给我们贴的标签，慢慢地一张一张撕掉，每撕一张都有点连皮带肉，但是要不要撕？要不要做自己？
我为什么要写这本书？我的第一个意象就是一个奔跑的女孩，大家看了就知道，里面有很多写李媛和她的姐姐妹妹是怎么跑的情景，这个跑的情景是我很喜欢的，因为她一开始跑的时候只是想跑，只是想迎着风，想逃离，但其实她没有自己的目标。她跑着跑着，忽然懂得欣赏沿途的风景了。她再跑着跑着，找到目标了，知道自己要向哪里去了。其实这个过程对每个人——不是说只是对女孩子——都挺重要的。
新安晚报：“跑”是一个很好的意象，现在有很多关于女性逃离原生家庭，甚至逃离婚姻的新闻，包括前阵子的电影《出走的决心》，出走也是一种跑，一种逃离。
殳俏：我是觉得这个出逃不限于女性，因为东亚的家庭多少都是有点控制小孩子的。这种“逃”不是说我要和家庭断了联系，而是想通过这个“逃”来证明我也行，我自己也可以活得很好，这个东西是挺重要的。几乎所有的中国小孩都在自己的童年里有“反叛三件套”——孙悟空、哪吒、杨戬。别看我们的传统相对保守，但为什么这三个形象可以长盛不衰？大家心里面都有一个独立和反叛的梦，你能做的第一件事情就是在小的时候很被动地去逃离，你想跑起来的第一步必定是没有目标的，你是漫无目的的，只是想走出这个家，证明我自己可以。但是你的第二步，就是你要做选择：我要走哪一条路。第三步是学会去面对，我不仅要找到终点，还要敢于回过头面对来时路。
新安晚报：创作是很熬人的一件事。之前采访的时候，您说写小说是很爽的一件事？
殳俏：写小说真的很爽。写剧本有的时候会受到外界的压力，并不是你可以自由选择的，甚至大多数时候都是别人在做选择。但是写小说完全是自己做选择，从一个空白的文档敲下第一个字，你看到那个光标在跳，那个瞬间你就在想：我在打一盘好大的游戏，我的世界开始了，每个路口她走哪条路，这个人留长发还是短发，这个过程确实是又寂寞又爽的。二十几万字你会写得很寂寞，但在这个路上你也会感受到一种我愿意为之付出代价的自由，有一点像伍尔夫说的自己的房间，自己可以写作，这是女性最终的自由吧。
新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠
殳俏：其实这是一个写给女孩的故事。每次写小说最难的就是给主人公起名字，起得太普通，好像没有表达出我对他（她）的一些希望、寄托，如果起得太奇怪又会觉得这个人离我太远。我因为写这本书也做了一些访谈，我忽然发现很有意思，中国的女孩，不能说80%以上，但至少有一半以上的女孩，她的名字里面会带“女字旁”，而且这个“女字旁”基本都代表了父母对女孩的一种品格上的希望。这个既然是有点普遍的现象，我就想如果这个故事里面有三个这样的女孩呢？书名就是这样来的。
新安晚报：三位主角分别对应了您的这个说法。
殳俏：李娴、李媛和李婷。名字里有美好的期待，也会有相对规训的部分在里面。虽然说是写三姐妹，但最重要的还是二姐李媛，第一是因为老二永远都被夹在中间，是一个很容易被家庭忽视的孩子，更何况是一个女孩。但是这个老二的形象，她是一个勇于表达的女性。我其实想写的一个东西就是，李媛很不容易，她不容易在哪里？她是一个农村家庭出来的想要表达的女孩。因为在许多家庭里面，作为一个女孩，哪怕你读书很好，其实父母多多少少会希望你最后成为一个低调而温婉的人。如果你有很多学问的话，女孩子嘛，也是希望低调一点。但是李媛不是这样，这个故事的女主角李媛一直有自己的观点，想要输出，想要表达。很多女孩子努力学习，努力吸收新的知识，当然她们也有在事业上面往上走的目标，但更多的是，很多女孩子在家里面要争得话语权，这在现代社会来说也是非常可贵的。所以塑造李媛这个形象，对我来说是很重要的一个事情。新安晚报：豆瓣上很多人说，凶手太好猜了。但是这个是重点吗？你写作的动机应该不是这个吧？殳俏：我现在能看到豆瓣上的一些评论。其实殳俏的长篇小说最早在《当代》杂志首发，之后由人民文学出版社出版单行本，上市不到一个月在豆瓣开出了9.0的高分（目前评分8.2分），获得“当代文学拉力赛2024年第三站冠军”。而小说的影视改编业已提上日程。
《女字旁》讲述了在一个中国父权家庭下，三个姐妹的成长历程，时间跨越三十余年，其中涉及女性成长、亲缘关系、求学打工、逃离原生家庭等话题，特别能够引发读者尤其是女性读者的共鸣。随着故事的推进，主人公家庭中有密切关系的悬疑冷案被一层层揭开，情节一波三折，牵动人心。勇气恰恰是改变一个人命运的关键，这也是贯穿《女字旁》的主题之一。我想说的是，写这本书我的意图并不是让大家去猜凶手，当然会有那种本格派的悬疑，它的目的就是让你享受一种头脑的智力游戏。但这本书更多的是让大家看上世纪八九十年代出生女性的成长史，无论是70后、80后、90后，三姐妹其实代表了三种典型的中国女性要实现自己目标，真正拥有独立人格的方法。大姐想要通过婚姻解放自己，二姐想通过知识改变命运，三妹是一个野路子，她觉得教育或者其它东西不一定可以帮到她，她是不择手段的，只要抓住一线机会就要求生的人。我觉得三种方法，每一种方法都是一种解套，但是也会顺手给你加上另外一个套，包括知识这件事。这就是为什么大家细心看的话会发现李媛一开始非常相信“知识改变命运”这件事，包括到现在我也相信这件事，但是可能这件事到最后的结果，跟大家想的也有一点不一样，它会给你带来其他的束缚。
新安晚报：怎么样看待女性在探索自我、实现自我的过程中需要去突破的各种藩篱和束缚？
殳俏：我觉得写书的初衷其实挺自私的，就是给自己力量。但是你写完之后，给到身边最好的几个朋友读了，他们说好像还不错，这时候你心里会生出一个奢望，那我这本书有没有可能给到更多人力量？这真的是一个奢望，但其实这是我的一个心愿。在现在这个时代，很多女性的成长是不停地把别人给我们贴的标签，慢慢地一张一张撕掉，每撕一张都有点连皮带肉，但是要不要撕？要不要做自己？
我为什么要写这本书？我的第一个意象就是一个奔跑的女孩，大家看了就知道，里面有很多写李媛和她的姐姐妹妹是怎么跑的情景，这个跑的情景是我很喜欢的，因为她一开始跑的时候只是想跑，只是想迎着风，想逃离，但其实她没有自己的目标。她跑着跑着，忽然懂得欣赏沿途的风景了。她再跑着跑着，找到目标了，知道自己要向哪里去了。其实这个过程对每个人——不是说只是对女孩子——都挺重要的。
新安晚报：“跑”是一个很好的意象，现在有很多关于女性逃离原生家庭，甚至逃离婚姻的新闻，包括前阵子的电影《出走的决心》，出走也是一种跑，一种逃离。
殳俏：我是觉得这个出逃不限于女性，因为东亚的家庭多少都是有点控制小孩子的。这种“逃”不是说我要和家庭断了联系，而是想通过这个“逃”来证明我也行，我自己也可以活得很好，这个东西是挺重要的。几乎所有的中国小孩都在自己的童年里有“反叛三件套”——孙悟空、哪吒、杨戬。别看我们的传统相对保守，但为什么这三个形象可以长盛不衰？大家心里面都有一个独立和反叛的梦，你能做的第一件事情就是在小的时候很被动地去逃离，你想跑起来的第一步必定是没有目标的，你是漫无目的的，只是想走出这个家，证明我自己可以。但是你的第二步，就是你要做选择：我要走哪一条路。第三步是学会去面对，我不仅要找到终点，还要敢于回过头面对来时路。
新安晚报：创作是很熬人的一件事。之前采访的时候，您说写小说是很爽的一件事？
殳俏：写小说真的很爽。写剧本有的时候会受到外界的压力，并不是你可以自由选择的，甚至大多数时候都是别人在做选择。但是写小说完全是自己做选择，从一个空白的文档敲下第一个字，你看到那个光标在跳，那个瞬间你就在想：我在打一盘好大的游戏，我的世界开始了，每个路口她走哪条路，这个人留长发还是短发，这个过程确实是又寂寞又爽的。二十几万字你会写得很寂寞，但在这个路上你也会感受到一种我愿意为之付出代价的自由，有一点像伍尔夫说的自己的房间，自己可以写作，这是女性最终的自由吧。
新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠