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诗歌一直在肥东大地上澎湃
□汪抒
肥东诗坛可以算得上是一个奇迹，即使放在安徽这个诗歌大省的范围内，肥东诗歌创作都是非常突出的，遥遥领先。诗歌创作，是肥东文坛的一个品牌，是旗帜，也是拳头产品。肥东诗人数量多，创作成就显著，影响巨大。
肥东诗歌创作的爆发应该是从新世纪初叶开始的，至今有近20年了。
但应该还要往前追溯。开始登上诗坛，并产生影响的首先是一批六十年代出生的诗人，比如许泽夫、沈光兵、蔡兴乐、张道发、墨娘、东隅、江不离、老鹰，还有我。这批人出生年月相近，大都是在八十年代开始写诗、发表。
其实，肥东在七十年代、六十年代也有零星的诗人及创作。但由于时代条件等多种因素，他们没有更广泛地为人所知。在此，我要向五十年代出生的两位诗人姜诗元、冉茂松致敬。尤其是姜诗元，早年在安徽省文联《诗歌报》编辑部工作期间，发起并参与过1986中国现代诗大展活动，有力地推进了中国现代诗的进程。他的诗作也闪耀着现代主义的光芒。
而肥东六十年代出生的诗人，阵容庞大，实力雄厚。这些人目前大都仍然活跃在诗坛，笔耕不辍，创作力未减。截至目前，他们的创作生涯大都已三十多年，近四十年了。
一个诗人写到一定的历史阶段，就必然而且也必须得发生重大的变化或转折。要么向广度扩展，要么向深度拓进。我们可欢喜地看到，许泽夫近些年来，新作频出。他主要抓住牛这一普通而又独特的意象，浓墨重彩，深挖乡村生活情境，不断提升并一次次地刷亮即将在现代化浪潮中湮灭的乡村灵魂。除了诗歌创作，他也在快速地向小说、剧本创作转变。体裁越来越广。
张道发仍然在皖中丘陵那块有限的地方打他的散文诗深井，用一张张素描固执地向世人描绘他一直坚守的乡村。而墨娘、东隅的诗作，现代因素更多一些，她们以女性的视角在表达女性情感的深度上都作了新的细腻的开拓，表现形式上也有独特的创新。墨娘的诗对城市生活也有更多的折射。我这几年一直在写几个大型系列组诗，其中《南方村志》力求用魔幻的手法重塑南方气息的乡村形象。这不是现实主义的再现，我意图构建一个虽然变形但却更真实的乡村世界。
在此，我还要特别提一下江不离。这是一个有些传奇的诗人。祖籍山东，出生于青海，在金银滩生产原子弹的工厂工作。后来厂子裁撤，他被安排迁入合肥。再后来到肥东工作，在桥头集一个被大型国企兼并的磷矿厂，一边在隆隆的机器声中从事财务总监，一边眺望山下写下诗歌。一转眼，他生活、工作在肥东已十多年，也算是一个真正的肥东诗人了。他是一个公认的后现代主义诗人，诗风奇特。为肥东诗歌创作镀上一层奇异的色彩。
再次，我愿对肥东诗人、肥东诗坛的概念做一个界定。肥东诗人既指出生于肥东，仍然生活在肥东的诗人，也是后来因生活、工作的变动，而移居异乡的诗人。同样，肥东诗人，也指出生在他乡，因生活、工作，而居住于肥东的诗人。随着城市化的浪潮，肥东融入主城区。这类诗人将越来越多。
七十年代出生于肥东的诗人，主要有魏克、蓼青、李耀东、刘永祥、宇轩、宣梅、王光中等。魏克自从考上大学，走出家乡，一直生活、工作在外地，成名在外，他在诗歌、绘画等方面成就颇丰。他的诗作对现实的触及尤其锐利、粗粝，有很强的穿透力。他本人似乎一直在辗转迁徙之中，合肥、芜湖、北京、广州，后来终于在贵州立下脚跟。他也曾在《诗歌月刊》担任过编辑。
而蓼青出道较早，自中学时代开始诗歌创作，是一个乡土歌唱者。可惜生活所迫，已辍笔多年。
毕业于师范学校的李耀东，更是才华毕露，青葱岁月即出手不凡。他在肥东诗坛的出现约在九十年代之初，也是肥东最早染上现代主义色彩的诗人之一。工作原因，后来他出走外省，至今音讯渺然。
刘永祥写诗也较早，诗歌创作贯穿了他人生中很长的岁月。近年来由诗歌创作转向了小说、剧本的创作。
宇轩一直生活、工作在本土，从未离开那块平凡而又神奇的分水岭高地。他将悲悯的情怀注入一首首乡土的歌谣之中，不经意间一次次触及死生等重大而深刻的人生命题，诗风清新、澄澈。屡屡发表、获奖，读者众多，反响较大。
职业为医生的宣梅，虽然作品不多，但几乎每一首诗都有着铮铮作响的现代主义质地。
肥东八十年出生的诗人辈出。在这里首推陈巨飞。他虽然出生于六安，但落户、居住于肥东。他以自己烁烁的才华，坚实的创作，在诗歌的阶梯上攀登得很高。无疑，从全国范围来说，陈巨飞都是八十年出生诗人的佼佼者。他才华横溢，诗歌、小说、评论全都出手不凡。他是肥东第三位在《诗歌月刊》担任编辑的诗人。另一位灿萍，潜山人，也工作、生活于肥东，她的诗作具有透明的抒情质地。
八十年代出生的诗人邵风，对文学创作抱有极大的热情，且精力惊人。他写诗歌，也写小说、评论、剧本。另外，八十年代出生的诗人还有红冰、王国腾等人。
许俊、李琼是后起之秀。许俊的诗歌回荡着古典的余声，同时他更致力于学校的诗歌社团中，对学生的诗歌教育倾注了心血。李琼的诗歌更多地闪烁着现代主义的色彩。李琼除了诗歌创作外，在诗歌翻译方面也引起广泛的关注。
总之，肥东诗人代有人出，辈辈不断。从现实主义、浪漫主义，到现代主义、后现代主义，异彩纷呈，多元化发展。就像一座花团锦簇的大花园。
肥东许多专写散文、小说的作者，他们也在边余，写有大量的诗歌。
另外，肥东的文学社团、诗歌社团也有悠久的历史。八九十年代时，许泽夫就有自办的报纸。那个时代，我和一些人，也组织过诗社、自印过诗报，如《青年诗》《探索诗刊》等。而张道发等人也曾将自己的诗作，抄录出来，张贴于公共场合。在肥东的其它乡镇，也出现过自印的文学报纸。等等，不一而述。
今年来，文学社在肥东许多学校又再次兴起。与以前年代的自发性质不同，当今学校文学社团更多地得到有关部门的大力扶持。
肥东诗歌的历史值得大书特书。像一股潮流，诗歌一直在肥东大地上澎湃。肥东的诗歌创作现状更令人惊喜。更高的成就在不断呈现。
肥东，是真正的诗歌之乡。诗歌之薪火，在肥东永远传承。
肥东诗坛可以算得上是一个奇迹，即使放在安徽这个诗歌大省的范围内，肥东诗歌创作都是非常突出的，遥遥领先。诗歌创作，是肥东文坛的一个品牌，是旗帜，也是拳头产品。肥东诗人数量多，创作成就显著，影响巨大。
肥东诗歌创作的爆发应该是从新世纪初叶开始的，至今有近20年了。
但应该还要往前追溯。开始登上诗坛，并产生影响的首先是一批六十年代出生的诗人，比如许泽夫、沈光兵、蔡兴乐、张道发、墨娘、东隅、江不离、老鹰，还有我。这批人出生年月相近，大都是在八十年代开始写诗、发表。
其实，肥东在七十年代、六十年代也有零星的诗人及创作。但由于时代条件等多种因素，他们没有更广泛地为人所知。在此，我要向五十年代出生的两位诗人姜诗元、冉茂松致敬。尤其是姜诗元，早年在安徽省文联《诗歌报》编辑部工作期间，发起并参与过1986中国现代诗大展活动，有力地推进了中国现代诗的进程。他的诗作也闪耀着现代主义的光芒。
而肥东六十年代出生的诗人，阵容庞大，实力雄厚。这些人目前大都仍然活跃在诗坛，笔耕不辍，创作力未减。截至目前，他们的创作生涯大都已三十多年，近四十年了。
一个诗人写到一定的历史阶段，就必然而且也必须得发生重大的变化或转折。要么向广度扩展，要么向深度拓进。我们可欢喜地看到，许泽夫近些年来，新作频出。他主要抓住牛这一普通而又独特的意象，浓墨重彩，深挖乡村生活情境，不断提升并一次次地刷亮即将在现代化浪潮中湮灭的乡村灵魂。除了诗歌创作，他也在快速地向小说、剧本创作转变。体裁越来越广。
张道发仍然在皖中丘陵那块有限的地方打他的散文诗深井，用一张张素描固执地向世人描绘他一直坚守的乡村。而墨娘、东隅的诗作，现代因素更多一些，她们以女性的视角在表达女性情感的深度上都作了新的细腻的开拓，表现形式上也有独特的创新。墨娘的诗对城市生活也有更多的折射。我这几年一直在写几个大型系列组诗，其中《南方村志》力求用魔幻的手法重塑南方气息的乡村形象。这不是现实主义的再现，我意图构建一个虽然变形但却更真实的乡村世界。
在此，我还要特别提一下江不离。这是一个有些传奇的诗人。祖籍山东，出生于青海，在金银滩生产原子弹的工厂工作。后来厂子裁撤，他被安排迁入合肥。再后来到肥东工作，在桥头集一个被大型国企兼并的磷矿厂，一边在隆隆的机器声中从事财务总监，一边眺望山下写下诗歌。一转眼，他生活、工作在肥东已十多年，也算是一个真正的肥东诗人了。他是一个公认的后现代主义诗人，诗风奇特。为肥东诗歌创作镀上一层奇异的色彩。
再次，我愿对肥东诗人、肥东诗坛的概念做一个界定。肥东诗人既指出生于肥东，仍然生活在肥东的诗人，也是后来因生活、工作的变动，而移居异乡的诗人。同样，肥东诗人，也指出生在他乡，因生活、工作，而居住于肥东的诗人。随着城市化的浪潮，肥东融入主城区。这类诗人将越来越多。
七十年代出生于肥东的诗人，主要有魏克、蓼青、李耀东、刘永祥、宇轩、宣梅、王光中等。魏克自从考上大学，走出家乡，一直生活、工作在外地，成名在外，他在诗歌、绘画等方面成就颇丰。他的诗作对现实的触及尤其锐利、粗粝，有很强的穿透力。他本人似乎一直在辗转迁徙之中，合肥、芜湖、北京、广州，后来终于在贵州立下脚跟。他也曾在《诗歌月刊》担任过编辑。
而蓼青出道较早，自中学时代开始诗歌创作，是一个乡土歌唱者。可惜生活所迫，已辍笔多年。
毕业于师范学校的李耀东，更是才华毕露，青葱岁月即出手不凡。他在肥东诗坛的出现约在九十年代之初，也是肥东最早染上现代主义色彩的诗人之一。工作原因，后来他出走外省，至今音讯渺然。
刘永祥写诗也较早，诗歌创作贯穿了他人生中很长的岁月。近年来由诗歌创作转向了小说、剧本的创作。
宇轩一直生活、工作在本土，从未离开那块平凡而又神奇的分水岭高地。他将悲悯的情怀注入一首首乡土的歌谣之中，不经意间一次次触及死生等重大而深刻的人生命题，诗风清新、澄澈。屡屡发表、获奖，读者众多，反响较大。
职业为医生的宣梅，虽然作品不多，但几乎每一首诗都有着铮铮作响的现代主义质地。
肥东八十年出生的诗人辈出。在这里首推陈巨飞。他虽然出生于六安，但落户、居住于肥东。他以自己烁烁的才华，坚实的创作，在诗歌的阶梯上攀登得很高。无疑，从全国范围来说，陈巨飞都是八十年出生诗人的佼佼者。他才华横溢，诗歌、小说、评论全都出手不凡。他是肥东第三位在《诗歌月刊》担任编辑的诗人。另一位灿萍，潜山人，也工作、生活于肥东，她的诗作具有透明的抒情质地。
八十年代出生的诗人邵风，对文学创作抱有极大的热情，且精力惊人。他写诗歌，也写小说、评论、剧本。另外，八十年代出生的诗人还有红冰、王国腾等人。
许俊、李琼是后起之秀。许俊的诗歌回荡着古典的余声，同时他更致力于学校的诗歌社团中，对学生的诗歌教育倾注了心血。李琼的诗歌更多地闪烁着现代主义的色彩。李琼除了诗歌创作外，在诗歌翻译方面也引起广泛的关注。
总之，肥东诗人代有人出，辈辈不断。从现实主义、浪漫主义，到现代主义、后现代主义，异彩纷呈，多元化发展。就像一座花团锦簇的大花园。
肥东许多专写散文、小说的作者，他们也在边余，写有大量的诗歌。
另外，肥东的文学社团、诗歌社团也有悠久的历史。八九十年代时，许泽夫就有自办的报纸。那个时代，我和一些人，也组织过诗社、自印过诗报，如《青年诗》《探索诗刊》等。而张道发等人也曾将自己的诗作，抄录出来，张贴于公共场合。在肥东的其它乡镇，也出现过自印的文学报纸。等等，不一而述。
今年来，文学社在肥东许多学校又再次兴起。与以前年代的自发性质不同，当今学校文学社团更多地得到有关部门的大力扶持。
肥东诗歌的历史值得大书特书。像一股潮流，诗歌一直在肥东大地上澎湃。肥东的诗歌创作现状更令人惊喜。更高的成就在不断呈现。
肥东，是真正的诗歌之乡。诗歌之薪火，在肥东永远传承。