上世纪末以来，创作旧体诗词的人越来越多。何其三也写旧体诗词，但她年龄并不大（生于1971年），创作的时间也并不长（始于2010年）。然而，她的创作成果却很丰硕，连续出版了《何其三词三百首》（中国文联出版社，2017年）、《何其三绝句三百首》（黄山书社，2020年）、《何其三山水绝句三百首》（安徽文艺出版社，2022年）。阅读她的这三部诗词集，确有如沐春风、如饮佳醪之感，不禁拍案叫好。毫不夸张地说，何其三是一位真正的吟坛女将！
　　称何其三为吟坛女将，不是因为她是我的同乡而故作什么溢美之词，而是从她创作的旧体诗词实际出发，是从她锲而不舍的勤奋精神出发，是从她的诗词中体现出的才华出发。她所创作的旧体诗词，不仅数量大，质量也很高，有的堪称精品！
　　何其三一直在乡镇工作，她的创作是在业余休息时间进行。乡间所见所闻，都是底层的人和事，但她别具慧眼，又勤于思索、敏于想像，别人看不到的，她能看到；别人想不到的，她能想到。凝聚于笔端，就是人人心中所有，人人笔下所无，分外清新可爱。她写普通的小疾病如荨麻疹：“状如柳絮无风起，也有枝桠，别具根芽，名唤荨麻不是麻。忽来忽去将三月，虽艳非花，虽赤非霞，可否抽丝纺作纱。”（《采桑子·戏题荨麻疹》）再寻常不过的题材，再寻常不过的语句，经何其三提炼组合，透露出来的却全是乐观和俏皮，确有化腐朽为神奇之妙，尤其是“虽艳非花，虽赤非霞”二句，真让人忍俊不禁，患有荨麻疹的病友若读到这首《采桑子》，或许真的会霍然病去呢。何其三写花卉，也绝不一般，在她笔下，菊花是“爱着绿罗裙，爱着黄丝袄。爱在东篱墙角开，与桂称姑嫂”。（《卜算子·菊》）如果说“绿罗裙”“黄丝袄”“东篱墙角开”等语，属一般性描述，“与桂称姑嫂”则算得上别出心裁、独树一帜了，准确、诙谐而又让人意想不到。古有松竹梅“岁寒三友”之誉，今有菊桂“姑嫂”之称，这样的创新，贴切而自然。在何其三笔下，莲花则分外高洁：“本性自然向佛，莲台设帐传经。欣看高足满门庭。梅花称弟子，菊拜女先生。”（《临江仙·白莲》）我想，何其三一定是去看过邻县湖北黄梅五祖寺内的白莲的，相传那白莲是唐代高僧弘忍法师手植的，洁白如雪，所以，何其三写得如此禅心佛意。
　　难能可贵的是，何其三诗词中的人物尤其生动可爱，你看那调皮青涩的小姑娘：“斑斓粉翅烟光腻，忽而东西，忽而高低，忽掠红裙落绿衣。张开小手团团扑，脚绊藤藜，嘴吻青泥，自拍灰尘不敢啼。”（《采桑子·小丫扑蝶》）“头扎冲天小辫，攀墙爬树掏窝。顽皮犹似小妖魔。北边才斗狗，西又撵鸡鹅。甲染凤仙花瓣，偷拿火炭描蛾。惊呆邻里大哥哥。佯装娇女态，也学转秋波。”（《临江仙·邻家小丫》）这两首词写的都是普通人家调皮又精灵的小女孩，下一个比上一个更顽皮些，但仍不失天真有趣。与何其三见过几面之后，总觉得她是在描摹刻划自己少年时的模样，真是栩栩如生、跃然纸上。小姑娘是如此，少女则是另一番模样，不再那么青涩顽皮了，而是多了一些文静、含蓄：“少女采红莲，面比红莲好。分叶才看并蒂枝，掩口羞羞笑。撩水泼蜻蜓，嗔怪它相扰。桥上人观桥下花，一见心倾倒。”（《卜算子·观花》）为什么要“羞羞笑”，为什么要“嗔怪”蜻蜓“相扰”？何其三没有写下去，让读者各自体会回味吧。青少年学生又与之不同：“忽听桌轻敲，邻座偷偷递纸条。言说后山山果熟，相邀。攀壁爬墙不惮高。睃眼两边瞧，一路花开分外娇。猛觉有人跟在后，惊跳。似手垂枝扯辫梢。”（《南乡子·翘课》）调皮、活泼、又有些顽劣，活生生的青春身影。老年人则是：“山寨古风今尚存，指途翁媪语温温。怕人不识前头路，争说缘溪可到门。”（《问路》）短短四句，将山中老人的善良、古朴、热情描绘得十分形象、亲切动人。
　　现实重大题材如何进入旧体诗词？何其三同样得心应手，她的《鹧鸪天八首·防汛抗灾组词》就是例证。何其三在宿松长江同马大堤边的乡镇工作过，对防汛抗洪有许多感悟，所以一气写了八首，其中第五首云：“白发邻家老大娘，心牵士兵有慈肠。灶中苗火犹开朵，锅里鱼羹还散香。红豆饼，绿葱汤。清茶几盏请君尝。爱为盐粒情为料，滋味长时意更长。”我的老家也在长江边上，2016年江水猛涨，水退之后，我弟弟曾对我说，解放军战士在抢险第一线，泥一身水一身，像家家户户的子弟一样，他们那么辛苦，看着都心疼，忍不住就想给他们送茶送水送煮鸡蛋送瓜菜。这首词里所写的“白发邻家老大娘”，就是众多情系子弟兵的老百姓代表。这首组词里最打动我的是第四首的末两句：“虽然灾魅狂施虐，不必携儿奔旧亲。”1954年长江决堤，我有过随家人一起“奔旧亲”的经历，滋味的确不好受。那时新中国成立不久，政府给予了受灾群众许多救济关照，帮助生产自救，但那时百废待兴，有的实际问题如住宿，就解决不过来，要靠“奔旧亲”解决。不是旧亲不讲情谊，而是旧亲日子过得本就艰难，没有余力相帮。现在江堤还未破，只是内水太大，有的地方淹掉了，党和政府就建立了许多安置点，不用再去“奔旧亲”了，也就免去了许多难堪尴尬。
　　在何其三眼里，生活中到处都是旧体诗词的写作题材，极细微普通的事物经她一倒手，便成了一首妙趣横生、令人深思的诗，如《剥洋葱》：“层层葱瓣似鱼鳞，眼鼻薰酸味不禁。何必为它轻洒泪，紫衣剥尽本无心。”何其三说：“有次烧饭，剥洋葱的时候，辣得人泪水长流，一层一层地剥下去，发现剥完以后它什么都没有。这就触发了我的灵感，我采用了拟人化的手法，把洋葱比喻为一个无心的人……”还有那首《装衣箱》：“丝巾叠过叠衣裳，桃红桃绿填一箱。余下浓情何处放？轻轻归拢用心装。”真是韵味无穷，让人读后浮想联翩。路边的梨花、溪边的枫叶，在何其三眼里，也别具情怀：“别样风姿妙在幽，不居华屋住山丘。前生应有深深恨，才一开时便白头。”（《山行见梨花》）拟人化的写法，信手拈来，又让人产生许多对人生坎坷的联想。“秋到风光最可夸，溪边枫树艳如霞。水中倒影谁揉皱，风学西施在浣纱。”（《溪边一景》）最后一句将几千年前的人物与现实联系在一起，大美意境，生动形象，真是妙笔！“泉下依然闲不住，先生仍在育新苗。”（《吴汝纶墓见小树苗》）这句是对吴汝纶先生孜孜不倦的教育精神的赞美，也是对教育大事的有意强调。
　　读过何其三的诗词，觉得特别值得提倡的是，她的诗词非常口语化，很少用典，诗词的题目也十分平易明白，打破了无典不成诗的常例，这对旧体诗词的大众化很有意义。何其三虽然很少用典，但她的诗词依然韵味十足、古色古香，这就不能不说是她的贡献了。
　　诗词大家叶嘉莹先生说过，仅有作诗的感动而没有作诗的训练，那是远远不够的。何其三正值旧体诗词创作的黄金时期，她说，要立志多读、多看、多思、多写，以求得在旧体诗词创作领域的自由。相信她会创作出更多更好的诗词。