□冯渊


　　这部小说集收录了作者近年来创作的十篇中短篇小说，以月亮湾村为背景，真实深切地记载了新时期乡村变迁的种种痕迹。
　　小臭子靠着给保定的饭店送白条鸡致富了（《千里迢迢》），李春羊和迪巧靠卖饲料致富了（《城墙土》）；他们的下一代通过升学跳了“农门”，明花的儿子三十岁刚出头已经是省城大医院的副主任医师，女儿二十七岁就是大型企业的部门经理（《你是一朵白莲花》），芝芝的儿子雄雄虽然高考成绩很低，父母仍千方百计将他送进了高校（《千里迢迢》）。一句话，村民中的大多数放弃了祖祖辈辈作为唯一谋生手段的农业劳动，整个社会的自由流动给乡村带来了生机。升学、打工、做生意改变了乡村生态。乡村的急剧变化还是不可逆转地发生了。
　　小说反映的生活有的已距今二十年，这些年村庄的变化更加显著，新农村建设的成果更加丰硕，当然也随之产生了新的问题。若干年后再来阅读这本小说集，我们可能会感叹城市化进程并不必然带来农村的凋敝和衰败，相反，在阵痛和反思之后，劳动力如何从土地上解放出来、农村青年如何获得更宽广的出路，都有更加丰富的实践样本了。
　　一段时间以来，有些作家对农村生活的留恋停留在对传统消失唱挽歌的层面上，极力书写传统的美好温馨，对一切新生、变革的力量表示怀疑，这种伪浪漫的摹写，只要真实接触乡村生活就会瞬间瓦解。《月亮湾》作者的笔下，乡村的粗粝、冷漠，原始生命的野蛮生长无处不在，但可贵的是，作者的眼光一直在遥望着未来，对人性深处的纯粹、美好保有强大的信心。
　　社会生活和文学作品里，男性一般是外向的，富有冲击力的，是社会变革的最先发起者、承接者，也是传统的破坏者；女性，或者说作家着力塑造的女性则更多承载着温柔的眷顾、温情的体贴。在传统书写里，当男性向外冲击时，女性往往是后方安稳的屏障。唐慧琴笔下也有这样的描写，但更值得关注的是作家着力书写的女性走向独立、觉醒的艰难历程。
　　有传统的依附于男人的女性，如被男人抛弃就无法生存的二嫂，更有逐渐从现实中成长起来的红颜这样的女性，她试图挣脱丈夫的控制，去解决家族面临的道德困境，虽然她还没有力量彻底解决问题，但在处理事件的过程中看清了自己过去当作天的丈夫的真实嘴脸，作为新女性的红颜，心理上已经迈向了自主、成熟（《去高蓬》）。
　　作家尝试以女性的独特体验、独特视点去反观男权文化，争得女性在社会生活中言说的权利。乡村社会女性往往更容易处于弱势和贫困的地位，要么以悍妇形象来守护自己权益，要么以丈夫呵护的“女儿”角色呈现，能像红颜一样慢慢觉醒起来，是村庄走向现代化至关重要的一步。
　　唐慧琴笔下众多的女性，总体是温存的，但不是逆来顺受的，也不是作为男性的控诉者的存在。即使像明花一样，将一双儿女唤回要惩戒丈夫，并非要夺取家庭生活中的话语权，而是对丈夫情感真诚专一的诉求。明花要的是内心的洁净，是对女性尊严的捍卫，而不是解决普通的出轨问题。唐慧琴细腻的女性心理分析，让人叹服，在她的笔下，女性不代表情感的动物，不代表柔弱可欺，不代表优柔寡断，她们有勇气、有决断、有分寸，她们在乡村缺少文化的氛围里，也在勇敢成长。