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我从村中来，带着泥土香
□许若齐
说的是一个徽州乡村画匠的故事。
故事的主角是老余。他已七十有四，身形瘦小，衣着与普通乡民无异，只头上戴着一顶鸭舌帽，添了些老文青的“范”。他家有个不大的院子，一栋上世纪八十年代盖的农家小楼，庭院墙上、客厅、房间、过道、楼梯，但凡有空间的地方，举目皆是他的作品；两米长一米宽的工作台上，摊着一幅未完成的徽州民居图。随便打开一个橱门、抽屉，里面塞满了一卷卷的画纸，且有浓浓的樟脑丸味（防虫）。
俨然画的世界，用“汗牛充栋”来形容很是贴切。边聊天，边欣赏他的作品，我与他交流全程用的是方言，无任何障碍，乡情味十足。
小小少年
故事从童年开始。他侃侃而谈，时光一下子倒流了六十多年。
六岁大的孩子，就开始涂抹了，是什么开启了他画画的梦想？
牧童短笛、桃红柳绿、老屋古桥、鸡鸣狗吠……
“上学的时候，春天来了，我看到路旁的花开了，非常好看，我顺手用石头把它画下来，后来形成了习惯，用石头在墙壁上作画，用棍子在地里作画，每天除了读书就是画画。”
除了石头和木棍，当画笔的还有老师上课剩下的粉笔头，柴灶火篮里黝黑黝黑的炭块……白与黑两种色彩，似乎也可以表达一个孩子眼中五彩缤纷的世界。他画山画水、画树画花，画天上飞的鸟、溪里游的鱼，似乎又复活了古书里写的王冕的故事；最喜欢画的还是村里的房屋：白壁黑瓦，高高的马头墙、雕花的窗棂、四水归堂的天井……
家境贫寒，读了六年书就辍学了。田间地头，多了一个荷锄挖地的小小少年，日出而作，日落而息，日复一日，年复一年，但梦想始终没有在心里泯灭。成年后，他做过木匠、石匠、砖匠，成了乡间颇受人尊重的手艺人，收入也足以维持一种体面的生活。可老余并不满足，酷爱绘画，居然自我了断了匠人的职业生涯，成为了乡民们眼里的“另类”。
他家的收入“断崖”式地下降。画画是一件耗时又耗钱的事情，光买宣纸一年就得要掏不少。人啊，一旦痴迷了一件事情，八匹马都拉不回。妻子是贤内助，多年来一直在默默支持他，也不指望他有朝一日爆得大名，名利双收。
在老余一千多件作品中，以徽州的山川形胜、城乡民居为题的居多，无不栩栩如生。观之，会想起清代徽州人程庭所描写的“乡村如星列棋布，凡五里十里，遥望粉墙矗矗，鸳瓦鳞鳞，棹楔峥嵘，鸱吻耸拔，宛如城郭，殊足观也”。用他自己的话说：“我的画法一般以工笔为主，作画时沿中线画，画笔走到每一个地方，画出每一个东西，无论你从哪个角度去看，都有立体感。”
烟火徽州
“三匠”的功底，让他画徽州建筑时，游刃有余。
一幅休宁县海阳镇全景图，一丈二长，四尺宽。当然，呈现是一百多年前的场景，倾注了他对家乡的热爱和丰富的想象——这种想像可不是凭空而来的，一本《休宁志》被翻得卷了边，细细阅读，反复揣摩，没有一点遗漏。
类似的书，桌上码了一摞子。
画图徐徐展开。城墙环绕，流水潺潺，街巷古桥，屋舍店肆……“海阳八景”尤为醒目：寿山初旭、松萝雪霁、凤湖烟柳、夹源春雨……我俯下身子，瞪大眼睛，在这张比《清明上河图》还要丰富的画面上，寻找着我的童年：西街、陪廓头、霞屏巷、池草阁，还有老宅门前的那几级青石台阶……它们早已尘封在我记忆深处的哪个旮旯里，唤醒也就是这一刹那啊！
数百年后，人们想一睹民国时海阳镇的容貌，或许会在故纸堆里找出这幅已陈旧泛黄的画，感叹其气魄与功力，考证它的作者是谁呢。
他笔下还原的还有歙县、婺源、黟县……他的愿景是要画完古徽州的“一府六县”，我乐见其成。
最让我钦佩不已的是他正在画的《黄山民居图》，从构思开始，逾三十年，已完成了部分，计划是400余米，全部铺开，要从村头摆到村尾，徽州几百个村庄老宅、古桥牌坊、大河小溪、奇峰峻岭，尽在其中。
一枝画笔，烟火徽州。
于一个人而言，这是一个多么浩大艰巨的工程！他说：只要我不死，一定要完成它。
望着他瘦削的背影，想到的是“老骥伏枥，志在千里”，用当地话说：不服老！
美丽乡愁
画是画，生计还是要维持的。老余也慢慢寻到了一条葆有初心与烟火生活的平衡之道。他走南闯北，到山东、江苏、浙江、江西等许多地方去给人家画墙画，有了收入，那份对绘画艺术的执着之爱也不至于陷入窘境而难以为继。
挣的是辛苦钱。背着画画的工具箱和行李包裹，妻子随行，寒暑易节，四处奔波，风餐露宿，日晒雨淋。
“我绘制的最大一幅画在安庆，有3米宽8米高，24个平方米，画的是我们休宁县的地标古城岩，色彩斑斓、大气磅礴，别人看到都说相当好看。”
说这话时，他很得意。
休宁西街的同仁堂修缮，他以竹漆画绘就了一幅幅图案：龙凤呈祥、麒麟送子、龙腾白岳、福禄寿喜。一张张画作，惟妙惟肖，生动活泼，人们见了，啧啧称赞，不敢相信这些竹漆画竟然出自一位乡村农民画匠之手。
他喜欢喝酒，微醺后，更能进入作画的境界。他的朋友画家涂影先生曾作打油诗一首记之，内有“深夜画幅青山卖，赚点人间买酒钱”的调侃。
“三更灯火五更鸡”。老余常常半夜十二点起床，挥毫泼墨，一直到“吃天光”（休宁话，早饭）还不歇息。数十年如一日：春蛙聒噪，夏蝉鸣唱，秋虫呢喃，冬雪压枝；冷月高悬，周遭寂静，孤灯一盏，纸窗虚白，映着一个乡村画匠晃动的身影。
他心里仍然有着一个梦，一个藏了四十多年的梦：有生之年举办一次个人画展，向世人展示家乡美丽的山水建筑，古朴的风土人情，让更多的人来了解厚重博大的徽州文化。
在访谈快结束时，我问他：是什么原因让你在这个小村子里坚持画画六十几年？他淡淡一笑：“一是有兴趣，后来就成了割舍不了的热爱。哪一天不画，就像什么事情没干，丢了魂一样；二是生我养我的这块土地太美了，人在画中画画，表达乡愁，这辈子也挺值的。”
他指着不远处古城岩的万寿塔：“春夏秋冬，清晨傍晚，我不知道眺望它多少遍，每次都有画的冲动。”
这座塔在他的画作里出现很多次，都是画龙点睛之笔。
这就是初心吧，也是他一辈子的坚守。在红尘滚滚、人心浮躁的当下，弥足珍贵。
说着说着，他眼里也不时地闪过黯然，那是一种后继无人的惆怅与无奈。
欣慰的是，他和他的画的价值渐被知晓与认可，也有了一些名气；他也常常被邀请现场作画，白纸黑墨，家乡故土，田畴屋舍，流水庄稼……
看他作画的人不少。但见他屏气凝神，挥毫泼墨，心绪与情怀全在画面上了：
我从村中来，带着泥土香……
说的是一个徽州乡村画匠的故事。
故事的主角是老余。他已七十有四，身形瘦小，衣着与普通乡民无异，只头上戴着一顶鸭舌帽，添了些老文青的“范”。他家有个不大的院子，一栋上世纪八十年代盖的农家小楼，庭院墙上、客厅、房间、过道、楼梯，但凡有空间的地方，举目皆是他的作品；两米长一米宽的工作台上，摊着一幅未完成的徽州民居图。随便打开一个橱门、抽屉，里面塞满了一卷卷的画纸，且有浓浓的樟脑丸味（防虫）。
俨然画的世界，用“汗牛充栋”来形容很是贴切。边聊天，边欣赏他的作品，我与他交流全程用的是方言，无任何障碍，乡情味十足。
小小少年
故事从童年开始。他侃侃而谈，时光一下子倒流了六十多年。
六岁大的孩子，就开始涂抹了，是什么开启了他画画的梦想？
牧童短笛、桃红柳绿、老屋古桥、鸡鸣狗吠……
“上学的时候，春天来了，我看到路旁的花开了，非常好看，我顺手用石头把它画下来，后来形成了习惯，用石头在墙壁上作画，用棍子在地里作画，每天除了读书就是画画。”
除了石头和木棍，当画笔的还有老师上课剩下的粉笔头，柴灶火篮里黝黑黝黑的炭块……白与黑两种色彩，似乎也可以表达一个孩子眼中五彩缤纷的世界。他画山画水、画树画花，画天上飞的鸟、溪里游的鱼，似乎又复活了古书里写的王冕的故事；最喜欢画的还是村里的房屋：白壁黑瓦，高高的马头墙、雕花的窗棂、四水归堂的天井……
家境贫寒，读了六年书就辍学了。田间地头，多了一个荷锄挖地的小小少年，日出而作，日落而息，日复一日，年复一年，但梦想始终没有在心里泯灭。成年后，他做过木匠、石匠、砖匠，成了乡间颇受人尊重的手艺人，收入也足以维持一种体面的生活。可老余并不满足，酷爱绘画，居然自我了断了匠人的职业生涯，成为了乡民们眼里的“另类”。
他家的收入“断崖”式地下降。画画是一件耗时又耗钱的事情，光买宣纸一年就得要掏不少。人啊，一旦痴迷了一件事情，八匹马都拉不回。妻子是贤内助，多年来一直在默默支持他，也不指望他有朝一日爆得大名，名利双收。
在老余一千多件作品中，以徽州的山川形胜、城乡民居为题的居多，无不栩栩如生。观之，会想起清代徽州人程庭所描写的“乡村如星列棋布，凡五里十里，遥望粉墙矗矗，鸳瓦鳞鳞，棹楔峥嵘，鸱吻耸拔，宛如城郭，殊足观也”。用他自己的话说：“我的画法一般以工笔为主，作画时沿中线画，画笔走到每一个地方，画出每一个东西，无论你从哪个角度去看，都有立体感。”
烟火徽州
“三匠”的功底，让他画徽州建筑时，游刃有余。
一幅休宁县海阳镇全景图，一丈二长，四尺宽。当然，呈现是一百多年前的场景，倾注了他对家乡的热爱和丰富的想象——这种想像可不是凭空而来的，一本《休宁志》被翻得卷了边，细细阅读，反复揣摩，没有一点遗漏。
类似的书，桌上码了一摞子。
画图徐徐展开。城墙环绕，流水潺潺，街巷古桥，屋舍店肆……“海阳八景”尤为醒目：寿山初旭、松萝雪霁、凤湖烟柳、夹源春雨……我俯下身子，瞪大眼睛，在这张比《清明上河图》还要丰富的画面上，寻找着我的童年：西街、陪廓头、霞屏巷、池草阁，还有老宅门前的那几级青石台阶……它们早已尘封在我记忆深处的哪个旮旯里，唤醒也就是这一刹那啊！
数百年后，人们想一睹民国时海阳镇的容貌，或许会在故纸堆里找出这幅已陈旧泛黄的画，感叹其气魄与功力，考证它的作者是谁呢。
他笔下还原的还有歙县、婺源、黟县……他的愿景是要画完古徽州的“一府六县”，我乐见其成。
最让我钦佩不已的是他正在画的《黄山民居图》，从构思开始，逾三十年，已完成了部分，计划是400余米，全部铺开，要从村头摆到村尾，徽州几百个村庄老宅、古桥牌坊、大河小溪、奇峰峻岭，尽在其中。
一枝画笔，烟火徽州。
于一个人而言，这是一个多么浩大艰巨的工程！他说：只要我不死，一定要完成它。
望着他瘦削的背影，想到的是“老骥伏枥，志在千里”，用当地话说：不服老！
美丽乡愁
画是画，生计还是要维持的。老余也慢慢寻到了一条葆有初心与烟火生活的平衡之道。他走南闯北，到山东、江苏、浙江、江西等许多地方去给人家画墙画，有了收入，那份对绘画艺术的执着之爱也不至于陷入窘境而难以为继。
挣的是辛苦钱。背着画画的工具箱和行李包裹，妻子随行，寒暑易节，四处奔波，风餐露宿，日晒雨淋。
“我绘制的最大一幅画在安庆，有3米宽8米高，24个平方米，画的是我们休宁县的地标古城岩，色彩斑斓、大气磅礴，别人看到都说相当好看。”
说这话时，他很得意。
休宁西街的同仁堂修缮，他以竹漆画绘就了一幅幅图案：龙凤呈祥、麒麟送子、龙腾白岳、福禄寿喜。一张张画作，惟妙惟肖，生动活泼，人们见了，啧啧称赞，不敢相信这些竹漆画竟然出自一位乡村农民画匠之手。
他喜欢喝酒，微醺后，更能进入作画的境界。他的朋友画家涂影先生曾作打油诗一首记之，内有“深夜画幅青山卖，赚点人间买酒钱”的调侃。
“三更灯火五更鸡”。老余常常半夜十二点起床，挥毫泼墨，一直到“吃天光”（休宁话，早饭）还不歇息。数十年如一日：春蛙聒噪，夏蝉鸣唱，秋虫呢喃，冬雪压枝；冷月高悬，周遭寂静，孤灯一盏，纸窗虚白，映着一个乡村画匠晃动的身影。
他心里仍然有着一个梦，一个藏了四十多年的梦：有生之年举办一次个人画展，向世人展示家乡美丽的山水建筑，古朴的风土人情，让更多的人来了解厚重博大的徽州文化。
在访谈快结束时，我问他：是什么原因让你在这个小村子里坚持画画六十几年？他淡淡一笑：“一是有兴趣，后来就成了割舍不了的热爱。哪一天不画，就像什么事情没干，丢了魂一样；二是生我养我的这块土地太美了，人在画中画画，表达乡愁，这辈子也挺值的。”
他指着不远处古城岩的万寿塔：“春夏秋冬，清晨傍晚，我不知道眺望它多少遍，每次都有画的冲动。”
这座塔在他的画作里出现很多次，都是画龙点睛之笔。
这就是初心吧，也是他一辈子的坚守。在红尘滚滚、人心浮躁的当下，弥足珍贵。
说着说着，他眼里也不时地闪过黯然，那是一种后继无人的惆怅与无奈。
欣慰的是，他和他的画的价值渐被知晓与认可，也有了一些名气；他也常常被邀请现场作画，白纸黑墨，家乡故土，田畴屋舍，流水庄稼……
看他作画的人不少。但见他屏气凝神，挥毫泼墨，心绪与情怀全在画面上了：
我从村中来，带着泥土香……