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2024年华语电影TOP10
见仁见智。我想了很久，把《我们一起摇太阳》筛选了出去，其实以喜写悲挺不容易的，但是“生命三部曲”在表达上基本都是这个套路，不是这种叙事不好，但是看多了就会觉得投机取巧。女性电影是个笼统的说法，《好东西》无疑是代表，十二月收官非常给力，可以用鸣金收兵并且给“金”打个大大的引号，因为如果没有《好东西》，2024年电影院里的华语电影好东西，是不够的。
当然也要感谢《破·地狱》和《周处除三害》（2023年完成的电影，故没有列入榜单），他们不是同类型里具有开创性的，但在华语电影系统里，尤其是院线公映电影里，是有一定解锁技能的价值的。有些笨拙的电影，有些有想法的电影，有些映照情绪的电影，有些沉郁顿挫的生活流电影，让我们想到一切就像是电影。《刺猬》肯定不是最好的，但刺猬的刺有冒犯和自保的双重意义。不上价值，只希望我们再不被万事万物卡住。然后心态平稳地，乘船而去2025年。
《好东西》的稀缺性
如果没有2024年年底的《好东西》，就像2023年年底没有《年会不能停！》。真正如此准确地击中一种情绪，而且如此圆满地完成一个并不那么好表达的议题。没有《好东西》的2024年华语电影序列，光芒大概会削弱一半。《好东西》的开放性表述带有包容和友善，对于“好东西”的标准的稀释和模糊，对于不确定性的确定。某种程度上来说，它比《年会不能停！》更稀缺，或者这么表述：她比他，更稀缺。尤其值得一提的是，这是邵艺辉导演的第二部电影，可以参考的是刘循子墨《扬名立万》之后的《胜券在握》，刘江江《人生大事》之后的《出入平安》。
生活流的《走走停停》
很长一段时间，《走走停停》是被拿来和邵艺辉的处女作《爱情神话》做类比，夯实所谓“生活流电影”的地基。毫无疑问，虽然徐峥只是《爱情神话》里负责穿针引线的不露声色的角色，但那绝对是他可以和《我不是药神》里的用力表现平分秋色的演技证明。胡歌不在黄河路混腔调的时候，也会接《南方车站的聚会》《不虚此行》和《走走停停》这样的文艺片涤荡心灵。当然它还是有太多戏剧化的设计，为了强调代沟而有明显的“着痕”。但是就像《走走停停》的片名，电影的指向是明确的，是充满烟火气息和对生活的理解与自洽的。
我们都要《乘船而去》
作为文艺片的代表，作为小城故事的代表，作为对于漫长人生和被忽视的生命旅程的代表，《乘船而去》非常糟心也非常宽心，结结实实的生活的质感。是非常优秀的群戏表现，是非常有温度的镜头讲述，是非常有况味的人生唏嘘。当沉没的船只，倒带般浮起，载着老人优雅穿行清澈的小桥流水，仿佛生命的记忆底片在水面上完成了显影。李宗盛的那句歌词：平凡的人们，给我最多感动。如果你细想，浪漫主义的结尾，其实还是有点“残酷”。
走心的《破·地狱》
这样表述确实有些不友好，《周处除三害》《白日之下》和《年少日记》三部今年在内地公映的港台佳作，实际上都是2023年完成的作品，都有明确的社会议题，也都有非常吸引眼球的表现力；同样被排除在年度十佳之外的还有《九龙城寨之围城》这部动作片，日式漫画风非常有特点，但如果选它，对《误判》61岁的甄子丹很不公平。所以最好的处理方法是，票房破香港电影纪录的口碑佳作《破·地狱》作为代表，接受整体表彰。《破·地狱》把浮华都市的光亮与阴影，都当作人生大事来表述。老实讲，电影里有非常有力道的反思，把不堪、愧疚等表达得相当结实。相比较而言，《白日之下》和《年少日记》是有点主题悬浮的味道的。
热血的《雄狮少年2》
所有的对手都是浮夸的造型，动画不可以这样吗？木讷有爱又有灵性与韧性的刘家娟，从破损的狮子头里，继续窥视人生。这一次，他依然挺拔着，接受生活的捶打，好吧，是生活的毒打。虽然有了更燃的剧本，有了更震撼人心的新闻，有了一身腱子肉，但最后，他依旧是这城市里没有名字的人。所不同的是，他完成了两个进化：他挺身而出，弘扬中华武术；他隐入草丛，看见心中猛虎。这两个精华完成之后，他给远走他乡的心上人发去了信息，拳馆守住了，这是通过付出去追寻最重要的东西：爱。
《刺猬》的一句台词
郑执的绝对代表作是《仙症》，电影《刺猬》弱化了一些历史叙述，所以叙事强度减弱了很多，只能靠主创分享会和阅读原著脑补。王俊凯演得还行，尤其是那句“我不原谅。我不能原谅。”非常有后劲。当然作为完成度尚可的电影，《刺猬》之所以被我纳入年度十佳，更多是因为最后的那句台词，我觉得我们正直勇敢有阅读量之后，最该努力做到的，就是实现这句话——“许多年后，当我置身凡尔赛皇宫中，和斯里兰卡的一片无名海滩上，两阵相似的风吹过，我清楚，从此我再不会被万事万物卡住。”
“安全撤离”和“超能力”
《从21世纪安全撤离》和《朱同在三年级失去了超能力》，都是中式软科幻，强调的是并不酷炫的视听语言，引入的是“超能力”议题。这两部胜在故事的电影证明，《异人之下》和《749局》是彻底失败的工业产品。天马行空的形式美，灵动活泼的白日梦，一个大喷嚏，一块泡泡糖。它们一起让我想到《童话大王》，这两部的内在精神线索是：得是朱同长大了，才可能会相信张若昀的经历。
《狗阵》里的日全食
管虎让彭于晏沉默不语，这沉默蕴藏着并不夸张的力量，把同样十分简单的剧情绷得紧紧的。和西北小镇的衰败结合在一起，和路过生命里的佟丽娅结合在一起，和梦想破碎的声音结合在一起，和动物园的解放结合在一起，那些隐藏的故事张力拉扯出一种创伤感。直到，彭于晏用手指给父亲唇边抹上白酒，然后给他拔管。在亲历两次死亡之后，在所有人组成另一个“狗阵”，在类似的山头观赏到壮美的日全食之后，生活里终究透进了一些光。得有什么从你生命里呼啸而过，才能催化变化，就像贾樟柯某次采访里说的，有一天他在汾阳县城里，忽然一架轰鸣的飞机从自己的头顶呼啸而过。
《里斯本丸》的沉没成本
方励曾经为了吴天明的《百鸟朝凤》惊人一跪，方励为了一艘沉船走遍四方。中国渔民的救助落笔疏淡，倒是日渐忘却的国际友人的追思与奔赴，显出了一部中国纪录片的国际主义精神。所有笨拙的朴素的努力，都为了艰难的回忆和一个好好的告别，这可能是这部纪录片最大的情绪价值。换个角度说，它也是稀缺的品种。
恐怖片《出走的决心》
姜武得凭这片子拿几个最佳男配角吧，反复的“当当当，来碟醋”，反复的乒乓球的声音，反复的“你就是懒”之类的糟心对白……所有这些反复的咏叹形成了一曲夫妻关系PUA的交响。从三尺灶台的角度来讲，《出走的决心》是一部非常优秀的密室恐怖类型电影。在这个咏梅逐渐放低尊严的过程中，姜武完成了虚妄自尊的膨胀，这两个过程是平行交叉蒙太奇，甚至可以说是一件事的不同表现方式。然后咏梅的角色终于决定出走，就像杨德昌在《海滩的一天》里借张艾嘉的口说出来的那句话：幸福的生活在一起之后呢？这么难的这么重要的问题，学校里从来没有教过。 新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠
当然也要感谢《破·地狱》和《周处除三害》（2023年完成的电影，故没有列入榜单），他们不是同类型里具有开创性的，但在华语电影系统里，尤其是院线公映电影里，是有一定解锁技能的价值的。有些笨拙的电影，有些有想法的电影，有些映照情绪的电影，有些沉郁顿挫的生活流电影，让我们想到一切就像是电影。《刺猬》肯定不是最好的，但刺猬的刺有冒犯和自保的双重意义。不上价值，只希望我们再不被万事万物卡住。然后心态平稳地，乘船而去2025年。
《好东西》的稀缺性
如果没有2024年年底的《好东西》，就像2023年年底没有《年会不能停！》。真正如此准确地击中一种情绪，而且如此圆满地完成一个并不那么好表达的议题。没有《好东西》的2024年华语电影序列，光芒大概会削弱一半。《好东西》的开放性表述带有包容和友善，对于“好东西”的标准的稀释和模糊，对于不确定性的确定。某种程度上来说，它比《年会不能停！》更稀缺，或者这么表述：她比他，更稀缺。尤其值得一提的是，这是邵艺辉导演的第二部电影，可以参考的是刘循子墨《扬名立万》之后的《胜券在握》，刘江江《人生大事》之后的《出入平安》。
生活流的《走走停停》
很长一段时间，《走走停停》是被拿来和邵艺辉的处女作《爱情神话》做类比，夯实所谓“生活流电影”的地基。毫无疑问，虽然徐峥只是《爱情神话》里负责穿针引线的不露声色的角色，但那绝对是他可以和《我不是药神》里的用力表现平分秋色的演技证明。胡歌不在黄河路混腔调的时候，也会接《南方车站的聚会》《不虚此行》和《走走停停》这样的文艺片涤荡心灵。当然它还是有太多戏剧化的设计，为了强调代沟而有明显的“着痕”。但是就像《走走停停》的片名，电影的指向是明确的，是充满烟火气息和对生活的理解与自洽的。
我们都要《乘船而去》
作为文艺片的代表，作为小城故事的代表，作为对于漫长人生和被忽视的生命旅程的代表，《乘船而去》非常糟心也非常宽心，结结实实的生活的质感。是非常优秀的群戏表现，是非常有温度的镜头讲述，是非常有况味的人生唏嘘。当沉没的船只，倒带般浮起，载着老人优雅穿行清澈的小桥流水，仿佛生命的记忆底片在水面上完成了显影。李宗盛的那句歌词：平凡的人们，给我最多感动。如果你细想，浪漫主义的结尾，其实还是有点“残酷”。
走心的《破·地狱》
这样表述确实有些不友好，《周处除三害》《白日之下》和《年少日记》三部今年在内地公映的港台佳作，实际上都是2023年完成的作品，都有明确的社会议题，也都有非常吸引眼球的表现力；同样被排除在年度十佳之外的还有《九龙城寨之围城》这部动作片，日式漫画风非常有特点，但如果选它，对《误判》61岁的甄子丹很不公平。所以最好的处理方法是，票房破香港电影纪录的口碑佳作《破·地狱》作为代表，接受整体表彰。《破·地狱》把浮华都市的光亮与阴影，都当作人生大事来表述。老实讲，电影里有非常有力道的反思，把不堪、愧疚等表达得相当结实。相比较而言，《白日之下》和《年少日记》是有点主题悬浮的味道的。
热血的《雄狮少年2》
所有的对手都是浮夸的造型，动画不可以这样吗？木讷有爱又有灵性与韧性的刘家娟，从破损的狮子头里，继续窥视人生。这一次，他依然挺拔着，接受生活的捶打，好吧，是生活的毒打。虽然有了更燃的剧本，有了更震撼人心的新闻，有了一身腱子肉，但最后，他依旧是这城市里没有名字的人。所不同的是，他完成了两个进化：他挺身而出，弘扬中华武术；他隐入草丛，看见心中猛虎。这两个精华完成之后，他给远走他乡的心上人发去了信息，拳馆守住了，这是通过付出去追寻最重要的东西：爱。
《刺猬》的一句台词
郑执的绝对代表作是《仙症》，电影《刺猬》弱化了一些历史叙述，所以叙事强度减弱了很多，只能靠主创分享会和阅读原著脑补。王俊凯演得还行，尤其是那句“我不原谅。我不能原谅。”非常有后劲。当然作为完成度尚可的电影，《刺猬》之所以被我纳入年度十佳，更多是因为最后的那句台词，我觉得我们正直勇敢有阅读量之后，最该努力做到的，就是实现这句话——“许多年后，当我置身凡尔赛皇宫中，和斯里兰卡的一片无名海滩上，两阵相似的风吹过，我清楚，从此我再不会被万事万物卡住。”
“安全撤离”和“超能力”
《从21世纪安全撤离》和《朱同在三年级失去了超能力》，都是中式软科幻，强调的是并不酷炫的视听语言，引入的是“超能力”议题。这两部胜在故事的电影证明，《异人之下》和《749局》是彻底失败的工业产品。天马行空的形式美，灵动活泼的白日梦，一个大喷嚏，一块泡泡糖。它们一起让我想到《童话大王》，这两部的内在精神线索是：得是朱同长大了，才可能会相信张若昀的经历。
《狗阵》里的日全食
管虎让彭于晏沉默不语，这沉默蕴藏着并不夸张的力量，把同样十分简单的剧情绷得紧紧的。和西北小镇的衰败结合在一起，和路过生命里的佟丽娅结合在一起，和梦想破碎的声音结合在一起，和动物园的解放结合在一起，那些隐藏的故事张力拉扯出一种创伤感。直到，彭于晏用手指给父亲唇边抹上白酒，然后给他拔管。在亲历两次死亡之后，在所有人组成另一个“狗阵”，在类似的山头观赏到壮美的日全食之后，生活里终究透进了一些光。得有什么从你生命里呼啸而过，才能催化变化，就像贾樟柯某次采访里说的，有一天他在汾阳县城里，忽然一架轰鸣的飞机从自己的头顶呼啸而过。
《里斯本丸》的沉没成本
方励曾经为了吴天明的《百鸟朝凤》惊人一跪，方励为了一艘沉船走遍四方。中国渔民的救助落笔疏淡，倒是日渐忘却的国际友人的追思与奔赴，显出了一部中国纪录片的国际主义精神。所有笨拙的朴素的努力，都为了艰难的回忆和一个好好的告别，这可能是这部纪录片最大的情绪价值。换个角度说，它也是稀缺的品种。
恐怖片《出走的决心》
姜武得凭这片子拿几个最佳男配角吧，反复的“当当当，来碟醋”，反复的乒乓球的声音，反复的“你就是懒”之类的糟心对白……所有这些反复的咏叹形成了一曲夫妻关系PUA的交响。从三尺灶台的角度来讲，《出走的决心》是一部非常优秀的密室恐怖类型电影。在这个咏梅逐渐放低尊严的过程中，姜武完成了虚妄自尊的膨胀，这两个过程是平行交叉蒙太奇，甚至可以说是一件事的不同表现方式。然后咏梅的角色终于决定出走，就像杨德昌在《海滩的一天》里借张艾嘉的口说出来的那句话：幸福的生活在一起之后呢？这么难的这么重要的问题，学校里从来没有教过。 新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠