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桥
村子里最感人的地方，是桥头。
每逢腊月，亲人在这里眼巴巴地等你归来，过完年又含泪在此送你上车远行，或许，那些留守在老家的父母孩子的老去和成长，就是从桥边一次次分别开始吧。
当年青春逐梦，母亲送我到桥头乘车，还未登程，便问归期，分别时喊着我的乳名，对我千叮咛万嘱咐：出门在外凡事小心，不如意就回家；而我立在斑驳的桥上，只是点点头，不敢回头与她的目光对视，也不敢偷偷望向她离开的背影。桥头的别离时刻，见证了太多人世间的真情流露，桥，是起点也是终点。或许那时候在自己的身体里，桥是一个温暖的情感坐标，桥头成了一个柔软的地方，是老家的桥头，让自己遥远的奔赴变得更有意义。
“摇呀摇，摇到外婆桥”，可我外婆家门前根本没有桥，在童年的记忆里，我一直把外婆家所在的钱家桥（地名）当作是桥了。长大后曾在江南与北国，行过很多的路，走过很多的桥。江南之地河流众多，有水必有河，有河必有桥。板桥、砖桥、木桥、竹桥、还有藤桥，造型别致，各具特色。有了桥的存在，不管风吹雨淋，无论酷暑严冬，穿行于岁月中的行人终于得以跨溪越流，飞津济渡。
尤其是徽州的桥，横跨在碧色溪水之上，高低错落、翩翩起舞；桥下幢幢帆影、汨汨桨声、悠悠软语连成一气，像是弹跳在水间的音符，描摹出细柳如丝，迎送着渔舟唱晚，在悠扬中撩动万物的思绪，也让每一个在桥上远眺或走在桥上的人，都融进那声声平仄。
清风、明月、碧波、野鹜、摇橹，这些景象与北方的桥联系起来，豪放中见婉约，别有一番韵味。其实北方的桥如同北方的人，显得粗犷朴实，这跟自然地理环境有极大关系。北方的河流因水流量起伏变化很大，又有山洪冰块冲击，故桥梁必须厚实稳重。北方的古桥，给人一种地老天荒的感觉，桥的身影包容万物，坚实的桥身下，虚空的桥洞间，是无限悠远的遐思，飘摇而至，桥的开阔与包容，桥的意蕴与壮美都被赋予了丰富的内涵。
中国的桥里，有最浪漫的前世今生。诗人艾青说：“桥，是河流与道路的爱情。”人们之所以喜欢把爱情的故事安排在桥上，也许是觉得形制开放，更为自由坦诚，加之风景独好，情之所至也就自然而然。最著名的要数鹊桥，这是中国人古老而浪漫的想象，为了牛郎织女的相会，喜鹊飞来搭成一座桥。桥意味着某一点某一时刻的相聚，同时也意味着分离，有桥的地方必先有隔离，或是一条江河，或是一处沟壑。桥，也许是爱情最好的诠释，有一时的如胶似漆，有鸿沟般的若即若离。梁山伯与祝英台的长桥相送，断桥上的白素贞与许仙，费雯丽演绎的魂断蓝桥、苦乐交织的廊桥遗梦……桥就好像一个舞台，上面的人上演着爱情的悲欢离合，桥下边的人悄然在看故事。
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，这是卞之琳赋予桥的诗意。桥，是文人的慢性病，衔接着伤春与悲秋。历来诗人笔下的景物中总有“桥”的身影，像“参差烟树灞陵桥”“朱雀桥边野草花”“垂杨影里见红桥”之类，便是“一切景语皆情语”之谓也。
还是喜欢故乡那座没有名字的石桥，卧在清流上，隐现于烟波里，何等的风姿绰约，像跳出了诗文的字句，化作了万般风情。
家乡的桥，时间是可以被看到的。每年冬至、夏至那天，阳光会擦过精心计算好角度的桥身，落在桥洞水位标尺的刻度上，时间的重量在这一刻变得具体而鲜明。那些被风雨侵蚀的石栏，那些被行人脚步磨平的桥面，那些被水流冲刷已经破败的桥墩，是时间的印记，是故乡的原生态风景。
在水与桥的故事中，每一个情节都是相同的，因为桥是同一座桥；每一个情节都是不同的，因为桥下流淌的不是相同的水。桥记录着每一个过客，桥身上，桥洞中，那些随波逝去的光影，那些静默流淌的岁月，有清风明月，有你，有我，还有他。
桥，连接此岸与彼岸，载满人间烟火，载满了游子乡愁：
月下，家乡的桥
人未行，是谁在弹唱
是流水的声音，思念远方牵挂
那年仲秋，背上行囊离开家
桥头古道旁，柳依依
欲语泪先下，湿了衣衫
桥下扁舟，载着清梦
将冉起的炊烟容纳
也把浣衣女子的笑语收藏
每逢腊月，亲人在这里眼巴巴地等你归来，过完年又含泪在此送你上车远行，或许，那些留守在老家的父母孩子的老去和成长，就是从桥边一次次分别开始吧。
当年青春逐梦，母亲送我到桥头乘车，还未登程，便问归期，分别时喊着我的乳名，对我千叮咛万嘱咐：出门在外凡事小心，不如意就回家；而我立在斑驳的桥上，只是点点头，不敢回头与她的目光对视，也不敢偷偷望向她离开的背影。桥头的别离时刻，见证了太多人世间的真情流露，桥，是起点也是终点。或许那时候在自己的身体里，桥是一个温暖的情感坐标，桥头成了一个柔软的地方，是老家的桥头，让自己遥远的奔赴变得更有意义。
“摇呀摇，摇到外婆桥”，可我外婆家门前根本没有桥，在童年的记忆里，我一直把外婆家所在的钱家桥（地名）当作是桥了。长大后曾在江南与北国，行过很多的路，走过很多的桥。江南之地河流众多，有水必有河，有河必有桥。板桥、砖桥、木桥、竹桥、还有藤桥，造型别致，各具特色。有了桥的存在，不管风吹雨淋，无论酷暑严冬，穿行于岁月中的行人终于得以跨溪越流，飞津济渡。
尤其是徽州的桥，横跨在碧色溪水之上，高低错落、翩翩起舞；桥下幢幢帆影、汨汨桨声、悠悠软语连成一气，像是弹跳在水间的音符，描摹出细柳如丝，迎送着渔舟唱晚，在悠扬中撩动万物的思绪，也让每一个在桥上远眺或走在桥上的人，都融进那声声平仄。
清风、明月、碧波、野鹜、摇橹，这些景象与北方的桥联系起来，豪放中见婉约，别有一番韵味。其实北方的桥如同北方的人，显得粗犷朴实，这跟自然地理环境有极大关系。北方的河流因水流量起伏变化很大，又有山洪冰块冲击，故桥梁必须厚实稳重。北方的古桥，给人一种地老天荒的感觉，桥的身影包容万物，坚实的桥身下，虚空的桥洞间，是无限悠远的遐思，飘摇而至，桥的开阔与包容，桥的意蕴与壮美都被赋予了丰富的内涵。
中国的桥里，有最浪漫的前世今生。诗人艾青说：“桥，是河流与道路的爱情。”人们之所以喜欢把爱情的故事安排在桥上，也许是觉得形制开放，更为自由坦诚，加之风景独好，情之所至也就自然而然。最著名的要数鹊桥，这是中国人古老而浪漫的想象，为了牛郎织女的相会，喜鹊飞来搭成一座桥。桥意味着某一点某一时刻的相聚，同时也意味着分离，有桥的地方必先有隔离，或是一条江河，或是一处沟壑。桥，也许是爱情最好的诠释，有一时的如胶似漆，有鸿沟般的若即若离。梁山伯与祝英台的长桥相送，断桥上的白素贞与许仙，费雯丽演绎的魂断蓝桥、苦乐交织的廊桥遗梦……桥就好像一个舞台，上面的人上演着爱情的悲欢离合，桥下边的人悄然在看故事。
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，这是卞之琳赋予桥的诗意。桥，是文人的慢性病，衔接着伤春与悲秋。历来诗人笔下的景物中总有“桥”的身影，像“参差烟树灞陵桥”“朱雀桥边野草花”“垂杨影里见红桥”之类，便是“一切景语皆情语”之谓也。
还是喜欢故乡那座没有名字的石桥，卧在清流上，隐现于烟波里，何等的风姿绰约，像跳出了诗文的字句，化作了万般风情。
家乡的桥，时间是可以被看到的。每年冬至、夏至那天，阳光会擦过精心计算好角度的桥身，落在桥洞水位标尺的刻度上，时间的重量在这一刻变得具体而鲜明。那些被风雨侵蚀的石栏，那些被行人脚步磨平的桥面，那些被水流冲刷已经破败的桥墩，是时间的印记，是故乡的原生态风景。
在水与桥的故事中，每一个情节都是相同的，因为桥是同一座桥；每一个情节都是不同的，因为桥下流淌的不是相同的水。桥记录着每一个过客，桥身上，桥洞中，那些随波逝去的光影，那些静默流淌的岁月，有清风明月，有你，有我，还有他。
桥，连接此岸与彼岸，载满人间烟火，载满了游子乡愁：
月下，家乡的桥
人未行，是谁在弹唱
是流水的声音，思念远方牵挂
那年仲秋，背上行囊离开家
桥头古道旁，柳依依
欲语泪先下，湿了衣衫
桥下扁舟，载着清梦
将冉起的炊烟容纳
也把浣衣女子的笑语收藏