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李公麟为苏东坡画过几次像？
在北宋画坛上，如今人们知道的最有名的画家，应该是李公麟和张择端。张择端，就是那个画《清明上河图》的。他的生卒年月不详，从相关文献记载看，他的活动时间远在李公麟之后。
李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，北宋舒州（今安徽桐城，一说舒城）人，南唐先主李昪的四世孙，熙宁三年（1070）中进士，既当过地方官，也当过京官。当官的名气不大，但诗词书画均有造诣。苏东坡比李公麟年长12岁，因此，在苏东坡面前，张择端更是小字辈。可见，在苏东坡时代，要论绘画技艺，当然首推李公麟，明朝人董其昌更称其为“宋画第一”。
李公麟身为宫廷画家，为好友苏东坡一生至少画过六次像。
《西园雅集图》
西园聚会，史称“西园雅集”，是中国古代最著名的“两大雅集”之一。这两大“雅集”，一是永和九年（353），王羲之等在会稽（今浙江绍兴）兰亭雅集，诞生了不朽的行书帖《兰亭集序》；二是北宋元祐三年（1088），苏东坡、李公麟等在驸马王诜私家园林——西园雅集，诞生了著名的画作《西园雅集图》。
《西园雅集图》原作现在已不可见，但画中人物之一米芾写有《西园雅集图记》。这个“图记”的书法原作也已经失传，但内容却流传下来了。如今，我们可以从《西园雅集图记》内容中大概知道画中情形，其中苏东坡头戴乌帽，身着黄色的道服，正伏案提笔书写；西园的主人、驸马王诜头裹仙桃巾，身着紫裘袍，坐在一把根雕的椅子上观看苏东坡书写；李公麟则头裹幅巾，身着粗布衣服，正在以陶渊明的《归去来兮》诗为题，绘制一幅长卷画；黄庭坚、晁说之等正围着李公麟观看。
画中还有苏东坡的弟弟苏辙、秦观等16人，加上侍女、书童，一共22人。每个人都在干自己的事，作画，吟诗，读书，抚琴，打坐，问禅，极尽游宴之乐。
《西园雅集图》虽然不是为苏东坡个人画像，但其中包括了苏东坡的“写真”。这是目前人们发现李公麟所绘苏东坡画像中最早的一幅。
《东坡扶杖醉坐图》
苏东坡到底啥模样？苏东坡的好友黄庭坚对李公麟画的一幅《东坡扶杖醉坐图》有这样的描述：“庐州李伯时近作子瞻按藤杖，坐盘石，极似其醉时意态。”子瞻，是苏东坡的字。黄庭坚说李公麟画的这幅苏东坡像，非常有东坡醉酒时的意态。
黄庭坚还说：“可乞伯时作一子瞻像，吾辈会聚时，开置席上，如见其人，亦一佳事。”即可以请李公麟再画一幅苏东坡像，干什么呢？专门为朋友圈聚会所用。苏东坡不能参加聚会时，打开这幅肖像画，“如见其人”，可见李公麟所绘苏东坡肖像之逼真。
《东坡乘槎图》
这是苏轼在被贬儋州时，李公麟为他画的“写真”。这一年，是绍圣四年（1097），苏东坡60岁。
画面之上，苏东坡“高目九州，视死生犹大梦，均溟渤于一沤，故能以巨海为家，以枯木为舟。风涛如山，而神色甚休。盖入火不热，入水不濡，其古至人之俦欤”。槎，木筏，竹筏。苏东坡“以枯木为舟”，乘着木筏子；视人生如梦，“以巨海为家”，惊涛骇浪中，依然神色镇定，从容不迫；一副放在火中不会变热、放在水里不会变湿的超脱姿态。
生活中的苏东坡到底长的啥模样？史上流传着苏东坡与妹妹苏小妹各自拿长相互怼的段子。苏东坡取笑妹妹额头前冲，说“未出堂前三五步，额头先到画堂前”。苏小妹毫不示弱，讥讽哥哥的“大长脸”：“去年一滴相思泪，至今未流到腮边。”极言苏东坡脸之“长”。当然，这个“故事”纯属杜撰，因为苏东坡没有妹妹。
清朝研究李公麟的学者翁方纲应该是见过《东坡乘槎图》的，他说：“（苏东坡）盖疏眉凤眼，秀摄江山，两颧清峙，而髯不甚多，右颊近上黑痣数点，是为宋·李伯时之真本。”眉毛淡淡的，胡须也不多；眼睛是“凤眼”；面目清癯，颧骨高耸；右边脸颊上有“黑痣数点”——这是名副其实的“写真”了。
翁方纲还引用了《东坡集》的一句跋语，说：“传神在于颧颊。吾尝灯下见其颊影，使人就壁画之，不作眉目，见者皆失笑，知其为吾也。”可见，苏东坡的颧骨是非同一般的突出！灯影之下，颧骨的影子能凸显在墙壁上，叫人就着这个影子将颧骨画下来，不用画眉毛、眼睛，见者一看，会哑然失笑——都知道，那就是我苏东坡！
《东坡笠屐像》
北宋绍圣四年，苏东坡被贬儋州。一日，他去拜访黎子云，途中遇雨，就近向农家借蓑笠、木屐，艰难前行。一路上，妇人、小儿相随争笑，村狗也跟着高声叫嚣（大吠）。苏东坡调侃说：“笑，以为怪也；吠，以为怪也。”村妇、小儿之所以跟着争笑，是把这个朝廷贬官当作“妖怪”。这样的打扮，如果说村妇、小儿是“少见多怪”，那么，连村狗也跟着狂吠，可见苏东坡“笠屐”像，真的够滑稽了。但是，苏东坡以笑为常，以吠为常，特立独行，我行我素。
这样的“意态”，可能也只有老友李公麟才能画得出来了。
《东坡三像》
实际上，这是一组苏东坡肖像。
明朝书画家李日华著有《味水轩日记》，其卷一有这样的记载：
客持赵承旨摹李公麟《东坡三像》。一，《旦起理发》：女奴握栉在后，公昂首直眥，手漉澡豆。一，《午窗坐睡》：公坐胡床，闭目袖手，气息深深，想见华胥至乐也。一，《夜卧濯足》：公倚胡床，秉烛矫首观书，女奴就盆水剪爪，情态俱绝。
赵承旨，即赵孟頫（1254-1322），南宋晚期至元初著名书画家。他曾经临摹李公麟的《东坡三像》，这三幅肖像图具体展示的是什么，李日华在其“日记”中描绘得清清楚楚，与当今的人物生活小品画极似。
另外，我们从《东坡后集》卷六《谪居三适》中，也能看到这“三适”：旦起理发；午窗坐睡；夜卧濯足。每一“适”都是以诗表达，比如“旦起理发”：
安眠海自运，浩浩朝黄宫。
日出露未晞，郁郁濛霜松。
老栉从我久，齿疏含清风。
一洗耳目明，习习万窍通。
每天清晨，汹涌澎湃的海潮一点儿也不影响我的睡眠。当太阳升起、露水未干的时候，我自由自在地起床，在清凉的晨风里，拿出这把跟随我已经很久、梳齿稀疏的老梳子，洗脸、梳头，有万窍开通的爽快。
诸如此类的小品画，讲究的依然是画作的意态。
《三苏图》
《明一统志》卷七一《眉州》有这样的记载：“嘉祐阁，在远景楼西，宋建。元至元间，郡守张淇重修，旧刻《和陶诗》于壁间，有李龙眠所画《三苏图》。”
据文献记载，宋朝时，四川眉山远景楼的背面建雪台，西面建嘉祐阁，下掘有荷花池。掘池的泥土，堆成一座眉毛状的小山，高约10米，长约100米，人们称之为“眉山”。元朝至元年间，郡守张淇重修嘉祐阁，里面陈列着李公麟的《三苏图》。至于这个《三苏图》具体画的是啥，不详，但其中“三苏”，一般认为是苏洵、苏轼、苏辙父子仨。
李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，北宋舒州（今安徽桐城，一说舒城）人，南唐先主李昪的四世孙，熙宁三年（1070）中进士，既当过地方官，也当过京官。当官的名气不大，但诗词书画均有造诣。苏东坡比李公麟年长12岁，因此，在苏东坡面前，张择端更是小字辈。可见，在苏东坡时代，要论绘画技艺，当然首推李公麟，明朝人董其昌更称其为“宋画第一”。
李公麟身为宫廷画家，为好友苏东坡一生至少画过六次像。
《西园雅集图》
西园聚会，史称“西园雅集”，是中国古代最著名的“两大雅集”之一。这两大“雅集”，一是永和九年（353），王羲之等在会稽（今浙江绍兴）兰亭雅集，诞生了不朽的行书帖《兰亭集序》；二是北宋元祐三年（1088），苏东坡、李公麟等在驸马王诜私家园林——西园雅集，诞生了著名的画作《西园雅集图》。
《西园雅集图》原作现在已不可见，但画中人物之一米芾写有《西园雅集图记》。这个“图记”的书法原作也已经失传，但内容却流传下来了。如今，我们可以从《西园雅集图记》内容中大概知道画中情形，其中苏东坡头戴乌帽，身着黄色的道服，正伏案提笔书写；西园的主人、驸马王诜头裹仙桃巾，身着紫裘袍，坐在一把根雕的椅子上观看苏东坡书写；李公麟则头裹幅巾，身着粗布衣服，正在以陶渊明的《归去来兮》诗为题，绘制一幅长卷画；黄庭坚、晁说之等正围着李公麟观看。
画中还有苏东坡的弟弟苏辙、秦观等16人，加上侍女、书童，一共22人。每个人都在干自己的事，作画，吟诗，读书，抚琴，打坐，问禅，极尽游宴之乐。
《西园雅集图》虽然不是为苏东坡个人画像，但其中包括了苏东坡的“写真”。这是目前人们发现李公麟所绘苏东坡画像中最早的一幅。
《东坡扶杖醉坐图》
苏东坡到底啥模样？苏东坡的好友黄庭坚对李公麟画的一幅《东坡扶杖醉坐图》有这样的描述：“庐州李伯时近作子瞻按藤杖，坐盘石，极似其醉时意态。”子瞻，是苏东坡的字。黄庭坚说李公麟画的这幅苏东坡像，非常有东坡醉酒时的意态。
黄庭坚还说：“可乞伯时作一子瞻像，吾辈会聚时，开置席上，如见其人，亦一佳事。”即可以请李公麟再画一幅苏东坡像，干什么呢？专门为朋友圈聚会所用。苏东坡不能参加聚会时，打开这幅肖像画，“如见其人”，可见李公麟所绘苏东坡肖像之逼真。
《东坡乘槎图》
这是苏轼在被贬儋州时，李公麟为他画的“写真”。这一年，是绍圣四年（1097），苏东坡60岁。
画面之上，苏东坡“高目九州，视死生犹大梦，均溟渤于一沤，故能以巨海为家，以枯木为舟。风涛如山，而神色甚休。盖入火不热，入水不濡，其古至人之俦欤”。槎，木筏，竹筏。苏东坡“以枯木为舟”，乘着木筏子；视人生如梦，“以巨海为家”，惊涛骇浪中，依然神色镇定，从容不迫；一副放在火中不会变热、放在水里不会变湿的超脱姿态。
生活中的苏东坡到底长的啥模样？史上流传着苏东坡与妹妹苏小妹各自拿长相互怼的段子。苏东坡取笑妹妹额头前冲，说“未出堂前三五步，额头先到画堂前”。苏小妹毫不示弱，讥讽哥哥的“大长脸”：“去年一滴相思泪，至今未流到腮边。”极言苏东坡脸之“长”。当然，这个“故事”纯属杜撰，因为苏东坡没有妹妹。
清朝研究李公麟的学者翁方纲应该是见过《东坡乘槎图》的，他说：“（苏东坡）盖疏眉凤眼，秀摄江山，两颧清峙，而髯不甚多，右颊近上黑痣数点，是为宋·李伯时之真本。”眉毛淡淡的，胡须也不多；眼睛是“凤眼”；面目清癯，颧骨高耸；右边脸颊上有“黑痣数点”——这是名副其实的“写真”了。
翁方纲还引用了《东坡集》的一句跋语，说：“传神在于颧颊。吾尝灯下见其颊影，使人就壁画之，不作眉目，见者皆失笑，知其为吾也。”可见，苏东坡的颧骨是非同一般的突出！灯影之下，颧骨的影子能凸显在墙壁上，叫人就着这个影子将颧骨画下来，不用画眉毛、眼睛，见者一看，会哑然失笑——都知道，那就是我苏东坡！
《东坡笠屐像》
北宋绍圣四年，苏东坡被贬儋州。一日，他去拜访黎子云，途中遇雨，就近向农家借蓑笠、木屐，艰难前行。一路上，妇人、小儿相随争笑，村狗也跟着高声叫嚣（大吠）。苏东坡调侃说：“笑，以为怪也；吠，以为怪也。”村妇、小儿之所以跟着争笑，是把这个朝廷贬官当作“妖怪”。这样的打扮，如果说村妇、小儿是“少见多怪”，那么，连村狗也跟着狂吠，可见苏东坡“笠屐”像，真的够滑稽了。但是，苏东坡以笑为常，以吠为常，特立独行，我行我素。
这样的“意态”，可能也只有老友李公麟才能画得出来了。
《东坡三像》
实际上，这是一组苏东坡肖像。
明朝书画家李日华著有《味水轩日记》，其卷一有这样的记载：
客持赵承旨摹李公麟《东坡三像》。一，《旦起理发》：女奴握栉在后，公昂首直眥，手漉澡豆。一，《午窗坐睡》：公坐胡床，闭目袖手，气息深深，想见华胥至乐也。一，《夜卧濯足》：公倚胡床，秉烛矫首观书，女奴就盆水剪爪，情态俱绝。
赵承旨，即赵孟頫（1254-1322），南宋晚期至元初著名书画家。他曾经临摹李公麟的《东坡三像》，这三幅肖像图具体展示的是什么，李日华在其“日记”中描绘得清清楚楚，与当今的人物生活小品画极似。
另外，我们从《东坡后集》卷六《谪居三适》中，也能看到这“三适”：旦起理发；午窗坐睡；夜卧濯足。每一“适”都是以诗表达，比如“旦起理发”：
安眠海自运，浩浩朝黄宫。
日出露未晞，郁郁濛霜松。
老栉从我久，齿疏含清风。
一洗耳目明，习习万窍通。
每天清晨，汹涌澎湃的海潮一点儿也不影响我的睡眠。当太阳升起、露水未干的时候，我自由自在地起床，在清凉的晨风里，拿出这把跟随我已经很久、梳齿稀疏的老梳子，洗脸、梳头，有万窍开通的爽快。
诸如此类的小品画，讲究的依然是画作的意态。
《三苏图》
《明一统志》卷七一《眉州》有这样的记载：“嘉祐阁，在远景楼西，宋建。元至元间，郡守张淇重修，旧刻《和陶诗》于壁间，有李龙眠所画《三苏图》。”
据文献记载，宋朝时，四川眉山远景楼的背面建雪台，西面建嘉祐阁，下掘有荷花池。掘池的泥土，堆成一座眉毛状的小山，高约10米，长约100米，人们称之为“眉山”。元朝至元年间，郡守张淇重修嘉祐阁，里面陈列着李公麟的《三苏图》。至于这个《三苏图》具体画的是啥，不详，但其中“三苏”，一般认为是苏洵、苏轼、苏辙父子仨。