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关于春节去看电影这件事
有人不太看好今年的春节档，觉得片子总体好像有点不景气。大家规规整整，没有一个越矩搞点映，或者卖给直播平台什么的。春节档很神奇，神奇从2013年周星驰的《西游：降魔篇》才算正儿八经开始，之前只有冯小刚领衔的贺岁档。但是现在，春节档变成了高票房胜地，变成了高票价胜地，甚至，变成了春节新民俗。说起来，也就是11年的事。但真让你评出来11部春节档佳作，其实也不是那么容易。因为很多电影就像春晚，应个景。这还得说到星爷和《喜剧之王》，结尾真出来给你拜年。但《喜剧之王》对太多春节档电影来说，不太好超越。当然，就像刚才说的，不太好超越的，还有春节假期那几天的票价。
星爷，还得是星爷
说不定现在回头看，周星驰执导的《西游：降魔篇》放在2013年大年初一公映，很多人会不会觉得他疯了，那年我在合肥国购广场带着一堆人看了，走个亲戚的孩子吓哭了，但是星爷肯定笑了，7天5亿，总票房12.46亿。
从有票房统计以来，2011到2013年每年各只有一部10亿+，《变形金刚3》《泰囧》和《西游：降魔篇》，分别来自暑期档、贺岁档和春节档。10亿+成了票房新门槛，直到2016年的春节档，《美人鱼》拿到第一个33.86亿。所以，笼统地说，《西游：降魔篇》创造了“春节档”也不为过。那几年，《爸爸去哪儿》这种综艺节目加长版都能上院线，而14年到16年，王晶的《澳门风云》三部曲，也成了档期的钉子户。你不能不说，王晶导演具有敏锐的商业嗅觉，当然也不得不说，三部电影是真的烂。
到《澳门风云》系列终于决定放手了，春节档也渐渐摆脱“西游记宇宙”。但是回头看，吓哭了孩子的《西游：降魔篇》的暴力渲染和情路艰难，反而成了重新阐述经典作品的好角度。相比较而言，更卖座的《美人鱼》就水多了。
陈思诚的《唐人街探案2》
《唐人街探案》系列确实很粗俗，但是包装得很高大上，给了你很多概念，即便到了第三部，依然还可以拉来一大拨老中青流量兑现——哦，我的东爱和铃木保奈美。《唐人街探案》并没有在春节档上映，口碑上佳，到了《唐人街探案2》，可以说它的“美国外套”，与同档期的林超贤导演的《红海行动》一起，努力营造了一种“融入”，一种所谓的“世界观”。
当然这也是一把双刃剑，因为很多人很快就开始提防和厌倦，厌倦这种设计、摆弄和没有内核，厌倦这种实际上非常下三路的喜剧套路，以及吃相不怎么好看——但是嘴里还口口声声“唐探宇宙”。那几年中国喜剧电影确实挺要命的，无论是唐探系列，还是周星驰几番征战春节档的《西游：伏妖篇》和《新喜剧之王》，实在，都不怎么样。
《流浪地球》，软科幻的硬实力
2019年的《流浪地球》，给中国科幻电影装上了发动机，就像2009年的《阿凡达》被称为3D电影元年，2019年的《流浪地球》绝对会被定义为中国科幻电影新纪元。虽然暂时还没有人动《三体》大电影的念头，这部并不那么硬的科幻电影，只是一些软软的底层逻辑来自大的小说，甚至你可以说，这个科幻的地基非常乡土中国。
漫长的流浪地球计划，在片尾的描述中，突然带上了宿命感和史诗感。它不是“赛先生”的那种科幻，但是它确实有“德先生”的普世价值理念。很多激动可能确实是虚幻的，到了第二部，首先硬起来的依然是拿得出手的技术部分，而"数字化生存"的刘德华，让情感的脉络部分同样坚挺，如果第三部还有这样的水准，流浪地球三部曲可能是中国影史至今最成功的三部曲。
《你好，李焕英》的“一起”穿越
穿越在中国影视里，绝对是低端的科幻，但是《你好，李焕英》在2021年直接逆袭，秒了巨星云集但是粗制滥造的《唐人街探案3》，成为当年春节档的票房冠军。贾玲曾经凭借这部电影成为全球单片票房最高的女导演，直到《芭比》上映。
这是贾玲的第一部电影长片，其实看起来也只是一部舒服的加长版小品，一个亲子故事，一个母女亲情，唯一高级的地方是，母亲和女儿居然是一起穿越回来的，这个伏笔埋成了一颗大地雷，直接炸出了54亿元票房。这部电影的票房在20亿时，我们可以讨论一部低姿态的喜剧怎样以真诚赢得观众。贾玲好人缘，踩着好鼓点，今年的《热辣滚烫》其实面相也不错，人踏实，瘦身励志，不浮夸，买的就是《百元之恋》的好本子。贾玲不假机灵，日常生活本身，就是一幕幕奇迹。
《无名》和《刺杀小说家》
2021电影上映时，奇幻世界褒贬不一。双雪涛的日式文风，和路阳导演一定的创作自由度，把一个议题纳入了相对粗暴的“春节档”，那就是：虚构。这个虚构不是说电影的特效对于想象力的表现，而是虚构一个故事本身，表达创作的能量。诡谲的能量一直稳步推进故事，直到最后时刻，男主拿起一把加特林，一切突然别扭又丝滑了起来。人，需要虚构。路阳是有腔调的导演，这从两部《绣春刀》的吃饭与杀伐就能看出来。
同样从吃饭与杀伐能看出腔调的，是程耳导演。但这显然不是一部完整表达导演意图的电影，但电影对于杀伐气质的拿捏，对于镜头语言的掌控，对于一种类似交响的战争中人性的演奏，是回旋的。你能看出，程耳导演一贯的那种，野心勃勃。所以，并不是梁朝伟凭借这部电影拿到金鸡影帝说明了一切，是《无名》这大气的片名。
不冷静！《这个杀手不太冷静》
2022年春节档的票房冠军是《长津湖之水门桥》，第二名就是凭借口碑逆袭的《这个杀手不太冷静》。要说明，这部电影的逆袭非常艰难，在做得越来越没有底线的开心麻花电影里，“含腾量”变成了一种指标性的引导，而魏翔挑大梁的《这个杀手不太冷静》彻底抛开了沈腾，而是让黄金大配联合，要不了多久，人们就会记住魏翔，和《漫长的季节》里的陈明昊。
老实讲，我至今都不觉得，日版《魔幻时刻》的表演更出色。春节档总是和翻拍联系到一起，虽然是一部翻拍，但和《人潮汹涌》一样本土化得不错，密闭空间里紧凑的推进，加上堪称为魏翔量身打造的浮夸的表演风格——我觉得这一点是最被低估的，纯粹开心逗乐的故事，完成度非常高。后来魏翔证明，这部戏可能是他喜剧生涯的巅峰，但即便是这部翻拍电影，你说还有那个中国喜剧演员能来得了魏翔的套路？
《满江红》，剧本杀里的“替身”
时间来到2023年，《满江红》，一个老导演，以如此奇崛的年轻的角度，如此凌厉的叙事，创造一部票房超过45亿元的爆款。一部电影，让张艺谋坐稳春节档。表面上看，这不过是一个不断反转的剧本杀，当然是由思维活跃手法多变的张艺谋把握的剧本杀，里面是张艺谋的色彩与痕迹，悬疑里透着喜剧的味道，荒诞里又有着正经的解读。
全军朗诵《满江红》确实媚俗，但这毕竟是新时代，是相信一切历史都是当代史的时代，是怀疑与重塑的时代，而张艺谋的高明之处，是在幽微人性里划了一根火柴。“替身”是一个影射，残酷的东西和戏谑的东西交相辉映。我是这么觉得的，张艺谋买过科恩兄弟的《冰血暴》，他内心深处一定是喜欢黑色幽默和那种残酷的真相的，譬如《活着》和《一秒钟》就非常残酷。所以春节档的张艺谋，也有一个“替身”，又拍了《第二十条》。新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠
星爷，还得是星爷
说不定现在回头看，周星驰执导的《西游：降魔篇》放在2013年大年初一公映，很多人会不会觉得他疯了，那年我在合肥国购广场带着一堆人看了，走个亲戚的孩子吓哭了，但是星爷肯定笑了，7天5亿，总票房12.46亿。
从有票房统计以来，2011到2013年每年各只有一部10亿+，《变形金刚3》《泰囧》和《西游：降魔篇》，分别来自暑期档、贺岁档和春节档。10亿+成了票房新门槛，直到2016年的春节档，《美人鱼》拿到第一个33.86亿。所以，笼统地说，《西游：降魔篇》创造了“春节档”也不为过。那几年，《爸爸去哪儿》这种综艺节目加长版都能上院线，而14年到16年，王晶的《澳门风云》三部曲，也成了档期的钉子户。你不能不说，王晶导演具有敏锐的商业嗅觉，当然也不得不说，三部电影是真的烂。
到《澳门风云》系列终于决定放手了，春节档也渐渐摆脱“西游记宇宙”。但是回头看，吓哭了孩子的《西游：降魔篇》的暴力渲染和情路艰难，反而成了重新阐述经典作品的好角度。相比较而言，更卖座的《美人鱼》就水多了。
陈思诚的《唐人街探案2》
《唐人街探案》系列确实很粗俗，但是包装得很高大上，给了你很多概念，即便到了第三部，依然还可以拉来一大拨老中青流量兑现——哦，我的东爱和铃木保奈美。《唐人街探案》并没有在春节档上映，口碑上佳，到了《唐人街探案2》，可以说它的“美国外套”，与同档期的林超贤导演的《红海行动》一起，努力营造了一种“融入”，一种所谓的“世界观”。
当然这也是一把双刃剑，因为很多人很快就开始提防和厌倦，厌倦这种设计、摆弄和没有内核，厌倦这种实际上非常下三路的喜剧套路，以及吃相不怎么好看——但是嘴里还口口声声“唐探宇宙”。那几年中国喜剧电影确实挺要命的，无论是唐探系列，还是周星驰几番征战春节档的《西游：伏妖篇》和《新喜剧之王》，实在，都不怎么样。
《流浪地球》，软科幻的硬实力
2019年的《流浪地球》，给中国科幻电影装上了发动机，就像2009年的《阿凡达》被称为3D电影元年，2019年的《流浪地球》绝对会被定义为中国科幻电影新纪元。虽然暂时还没有人动《三体》大电影的念头，这部并不那么硬的科幻电影，只是一些软软的底层逻辑来自大的小说，甚至你可以说，这个科幻的地基非常乡土中国。
漫长的流浪地球计划，在片尾的描述中，突然带上了宿命感和史诗感。它不是“赛先生”的那种科幻，但是它确实有“德先生”的普世价值理念。很多激动可能确实是虚幻的，到了第二部，首先硬起来的依然是拿得出手的技术部分，而"数字化生存"的刘德华，让情感的脉络部分同样坚挺，如果第三部还有这样的水准，流浪地球三部曲可能是中国影史至今最成功的三部曲。
《你好，李焕英》的“一起”穿越
穿越在中国影视里，绝对是低端的科幻，但是《你好，李焕英》在2021年直接逆袭，秒了巨星云集但是粗制滥造的《唐人街探案3》，成为当年春节档的票房冠军。贾玲曾经凭借这部电影成为全球单片票房最高的女导演，直到《芭比》上映。
这是贾玲的第一部电影长片，其实看起来也只是一部舒服的加长版小品，一个亲子故事，一个母女亲情，唯一高级的地方是，母亲和女儿居然是一起穿越回来的，这个伏笔埋成了一颗大地雷，直接炸出了54亿元票房。这部电影的票房在20亿时，我们可以讨论一部低姿态的喜剧怎样以真诚赢得观众。贾玲好人缘，踩着好鼓点，今年的《热辣滚烫》其实面相也不错，人踏实，瘦身励志，不浮夸，买的就是《百元之恋》的好本子。贾玲不假机灵，日常生活本身，就是一幕幕奇迹。
《无名》和《刺杀小说家》
2021电影上映时，奇幻世界褒贬不一。双雪涛的日式文风，和路阳导演一定的创作自由度，把一个议题纳入了相对粗暴的“春节档”，那就是：虚构。这个虚构不是说电影的特效对于想象力的表现，而是虚构一个故事本身，表达创作的能量。诡谲的能量一直稳步推进故事，直到最后时刻，男主拿起一把加特林，一切突然别扭又丝滑了起来。人，需要虚构。路阳是有腔调的导演，这从两部《绣春刀》的吃饭与杀伐就能看出来。
同样从吃饭与杀伐能看出腔调的，是程耳导演。但这显然不是一部完整表达导演意图的电影，但电影对于杀伐气质的拿捏，对于镜头语言的掌控，对于一种类似交响的战争中人性的演奏，是回旋的。你能看出，程耳导演一贯的那种，野心勃勃。所以，并不是梁朝伟凭借这部电影拿到金鸡影帝说明了一切，是《无名》这大气的片名。
不冷静！《这个杀手不太冷静》
2022年春节档的票房冠军是《长津湖之水门桥》，第二名就是凭借口碑逆袭的《这个杀手不太冷静》。要说明，这部电影的逆袭非常艰难，在做得越来越没有底线的开心麻花电影里，“含腾量”变成了一种指标性的引导，而魏翔挑大梁的《这个杀手不太冷静》彻底抛开了沈腾，而是让黄金大配联合，要不了多久，人们就会记住魏翔，和《漫长的季节》里的陈明昊。
老实讲，我至今都不觉得，日版《魔幻时刻》的表演更出色。春节档总是和翻拍联系到一起，虽然是一部翻拍，但和《人潮汹涌》一样本土化得不错，密闭空间里紧凑的推进，加上堪称为魏翔量身打造的浮夸的表演风格——我觉得这一点是最被低估的，纯粹开心逗乐的故事，完成度非常高。后来魏翔证明，这部戏可能是他喜剧生涯的巅峰，但即便是这部翻拍电影，你说还有那个中国喜剧演员能来得了魏翔的套路？
《满江红》，剧本杀里的“替身”
时间来到2023年，《满江红》，一个老导演，以如此奇崛的年轻的角度，如此凌厉的叙事，创造一部票房超过45亿元的爆款。一部电影，让张艺谋坐稳春节档。表面上看，这不过是一个不断反转的剧本杀，当然是由思维活跃手法多变的张艺谋把握的剧本杀，里面是张艺谋的色彩与痕迹，悬疑里透着喜剧的味道，荒诞里又有着正经的解读。
全军朗诵《满江红》确实媚俗，但这毕竟是新时代，是相信一切历史都是当代史的时代，是怀疑与重塑的时代，而张艺谋的高明之处，是在幽微人性里划了一根火柴。“替身”是一个影射，残酷的东西和戏谑的东西交相辉映。我是这么觉得的，张艺谋买过科恩兄弟的《冰血暴》，他内心深处一定是喜欢黑色幽默和那种残酷的真相的，譬如《活着》和《一秒钟》就非常残酷。所以春节档的张艺谋，也有一个“替身”，又拍了《第二十条》。新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠