《晚年黄宾虹》靳尚谊/油画

　　夜色苍茫，群星璀璨，万籁俱寂，但余松涛。夜宿黄山，茫茫黑夜中，画魂总萦绕于心。
　　登黄山前，我慕名拜谒了黄宾虹故居，在丰乐河畔潭渡古村的一条古巷里。夕阳西下，庭院深深，草木葱茏，游客唯我，淡淡浓浓，墨香氤氲。宾虹塑像，立于园中，左手执本，右手握笔，头微抬起，目注前方。满纸乌黑，不知所画何物，也许揽入大师怀中的，是故园四季的繁茂与凋落。
　　夕阳西下，我在宾虹故居，感悟着大师画之大者、学之大者的内在精神。正厅石芝阁，阳光正好从天井里斜射，照壁上悬挂的是黄宾虹水墨画像，大师头上一片光亮，那是来自天井阳光的聚焦。光弥溢彩，天作巧合。
　　画中的黄宾虹，目光清澈而平和、淡定而睿智，一袭长衫，拄着细拐棍，脚底苍松、石崖，我想这是黄山之上的某处高台上，大师的真实写照。潭渡就在黄山下，黄宾虹一生九上黄山，留下了蔚为壮观的黄山画作。大师虽然辗转全国各处，游历名山大川，亦创作了其他地方的山水作品，不过多多少少都留存着黄山的影子。
　　“天海莲花第一峰”，用来表情达意这幅画像是最好不过了，这是草圣林散之的一句诗。黄宾虹一生弟子满天下，林散之便是其一，他于1929~1931年，在黄宾虹门下，悟得黄宾虹的精髓。1964年，林散之到歙县潭渡瞻仰恩师黄宾虹故居，集黄宾虹居书联，作《题虹庐》诗吟咏：“吾师乃是黄山老，天海莲花第一峰。”
　　著名雕塑家吴为山曾创作了《天外莲花第一峰——黄宾虹像》，这是他众多作品中的代表作。吴为山选取黄宾虹晚年在西湖边写生的照片为创作背景，技法中融合了黄宾虹笔墨情趣与审美理想，作品问世后，引起了世界雕塑大师的高度赞扬。“天外莲花第一峰”，也出自林散之笔底，那是他在黄宾虹的遗作展上写的：“无事来师黄山老，天外莲花第一峰。”
　　“天海莲花第一峰”与“天外莲花第一峰”，虽一字之别，其意蕴自然有别。“天海莲花第一峰”写其心系故土、立足根基，表其外在的身与形；“天外莲花第一峰”赞其“内美”精神与深远影响，达其内在的质与魂。
　　《造化为师——宾虹先生肖像》为吴山明创作的纸本水墨画，《晚年黄宾虹》为靳尚谊创作的油画肖像画。这都是画家的代表作，其背景都是黄宾虹晚年创作的画作。雕塑、绘画，立体的、平面的，水墨的、油画的，中西合璧，将黄宾虹的容貌艺术化地活现于世人面前。
　　网上有张黄宾虹晚年的照片，阳光里的黄宾虹，左手握紧拳头，紧贴胸前，注视前方，那眼神里透着心情的复杂，一种艺术上的坚守、坚毅、清寂、孤冷，当时他的“黑画”不被众人赏识，拳拳之心，似以千钧之力，激起内心千层浪。大师那双思想深邃的双眼，仿佛能掏出一束光来。
　　亲其师，信其道，悟其精华。黄宾虹深邃的眼中，聚焦着“知白守黑”的思想哲理，透射着一阴一阳、一虚一实的玄妙艺术精神。“墨团团里黑团团，黑团团里天地宽。”“他的白，就像我们的眼睛，死人是没有这种光泽的，活人就那么一点亮，精气神出来了，但眼睛的大部分还是黑的，虽然一点亮，但能标志人的精神状态。”
　　走进故居，走近大师，在淡淡的墨香里，我追寻着大师的笔墨精神。翻动书页，大师饱蘸笔墨的书画作品，一幅幅跃入视域，像一团沾着深夜露珠的宿墨，在洁白细软的宣纸上开着不同世俗的花朵。
　　《夜山图意》为宾虹九十又一时所作，浓墨、焦墨、宿墨、淡墨、积墨，点了又点，积了又积，愈画愈密，愈画愈厚，愈画愈黑。浓墨巨幛如积铁，大师将花青、赭石、浓墨相衬托，透射着书法的铿锵力度，融合着油画的质感技艺，恣意纵横，点画交错，造化神奇，脉络分明。胸中丘壑，浑厚华滋。夜黑了，但是可以看见黑处有一盏烛光是白的。
　　1948年，黄宾虹携家人离开北平，西湖边栖霞岭。直至1955年病逝，黄宾虹艺术的7年巅峰期都在那里度过的。黄宾虹《题西湖山水轴》有句：“黄山归客滞西湖，喜有芳邻德不孤。”《黄山汤口》图是九十二叟宾虹之作，亦是他凭记忆勾勒出的绝笔巨制。宾虹在画中题跋：“三十六峰，天都、莲花、前海胜景，由汤口入”，此画左下方屋舍俨然，许是大师画境里的“虹庐”。画之右下，飞瀑高悬，这是丰乐水源，许是大师在心境中饮水思源。峰巅莲花盛开，心占天地，得其环中，许是大师艺术生涯的归处。汤口为黄山入口，汤水汇聚流经故乡潭渡，这或许就是叶落归根的心灵寄托吧！
　　我不禁忆起王昌龄的那首《太湖秋夕》里的诗句：“月明移舟去，夜静梦魂归。”黄宾虹寄情艺术，于湖山烟雨中，得其意，忘形骸，虽隐雾栖霞，却魂归故里。